А.Д. Алексеев
История фортепианного искусства
Часть 1 и 2
"Музыка", 1988г.
Только описание!!!
Содержание:
ОТ АВТОРА
Этот учебник возник в процессе моей многолетней исследовательской и педагогической
работы. Предназначенный служить основным руководством для студентов музыкальных
вузов по курсу истории фортепианного искусства, он является вместе с тем
и научным трудом, освещающим развитие этого искусства от истоков до современности
в синтезе деятельности композиторов, исполнителей и педагогов.
Идея такого синтеза, при выявлении ведущего значения в нем творчества
композиторов, должна пронизывать и лекционный курс. Раскрытие ее следует
вести на разных уровнях. Это и проявление в рассматриваемой области инструментализма
основополагающих закономерностей музыкальных стилей, и функционирование
искусства, его крупнейших мастеров в общественной жизни, и, наконец, интерпретация
отдельных произведений.
Проблема интерпретации—центральная в курсе. Ее необходимо рассматривать
в историческом и теоретическом аспектах, конкретизируя на материале прослушиваемых
записей исполнения пианистов прошлого и ныне живущих. Многие из таких
записей анализируются на страницах учебника. Ими, однако, нельзя ограничиваться.
Важно, чтобы студент систематически знакомился и с новыми, наиболее интересными
интерпретациями, и не только на классных занятиях, но и посещая с этой
целью концерты и прослушивая записи дома по радио и телевидению.
Чтение курса целесообразно скоординировать с параллельным изучением студентами
учебника. При таком методе оказывается возможным многое оставить на долю
их самостоятельной работы (ее надо, однако, направлять и систематически
проверять). Высвободившееся на занятиях время окажется возможным посвятить
более глубокому освещению узловых проблем курса, прослушиванию большего
количества записей, вовлечению студентов в обсуждение затронутых вопросов.
Все это значительно повышает эффективность педагогической работы и способствует
быстрейшему творческому развитию студентов.
ЧАСТЬ I
- Глава I.
Общественные предпосылки формирования клавирной культуры. Импровизация как основа исполнительского искусства XVI—XVIII веков. Клавесин и клавикорд - Глава II.
Влияние органной и лютневой культуры на клавирное искусство. Важнейшие клавирные школы XVI—XVII столетий. Зарождение французской клавесинной школы. Клавирная сюита. Английские вёрджиналисты - Глава III.
Искусство рококо и французский клавесинизм XVIII столетия. Клавесинная миниатюра в творчестве Ф. Куперена и Ж.-Ф. Рамо. Исполнительские принципы французских клавесинистов и проблема интерпретации их сочинении. - Глава IV.
Новые стилевые черты в итальянской музыке конца XVII — первой половины XVIII столетия. Д. Скарлатти; его сонаты и их интерпретация - Глава V.
И.С. Бах; его клавирное творчество. Бах — исполнитель и педагог. Интерпретаторы его клавирных сочинений. Клавирное искусство Г. Генделя. Проблемы интерпретации музыки эпохи барокко - Глава VI.
Эстетические воззрения западноевропейских просветителей XVIII века. Развитие сонатно-симфонического мышления и подготовка музыкального классицизма конца XVIII столетия. Новые эстетические принципы в музыкально-исполнительском искусстве - Глава VII.
Развитие клавирно-фортепианной культуры во Франции и в Италии во второй половине XVIII века. Чешские пианисты и композиторы. Сыновья И. С. Баха. Ф. Э. Бах и его трактат. Ранние венские классики. Фортепианное творчество И. Гайдна и В. А. Моцарта. Моцарт-пианист
ЧАСТЬ II
- Глава I.
Фортепианная культура Западной Европы в конце XVIII—первой половине XIX века. Деятельность виртуозов. Лондонская школа; М. Клементи и его ученики; Д. Фильд. Венская школа;
И. Гуммель - Глава II.
Л. ван Бетховен.
Его исполнительская деятельность. Черты стиля и жанры фортепианного творчества. Интерпретация бетховенских сочинений - Глава III.
Передовые творческие тенденции в фортепианной музыке первой половины XIX века. Чешские композиторы и пианисты. Фортепианное искусство австрийских и немецких музыкантов.
Ф. Шуберт. К. М. Вебер. Ф. Мендельсон - Глава IV.
Р. Шуман.
Его взгляды на фортепианное искусство и воспитание музыканта. Черты стиля и жанры фортепианного творчества. Интерпретация сочинений Шумана - Глава V.
Искусство виртуозов в 30—40-е годы XIX века. Парижская школа; Ф. Калькбреннер. Педагогическая деятельность. Черни. С. Тальберг. И. Мошелес - Глава VI.
Фортепианное искусство Польши начала XIX века. Ф. Шопен. Его исполнительская и педагогическая деятельность. Черты стиля и жанры творчества. Интерпретация шопеновских произведений - Глава VII.
Ф. Лист — исполнитель и педагог. Фортепианная музыка Листа; стилевые черты, жанры. Интерпретация произведений композитора - Глава VIII.
Фортепианное искусство второй половины XIX века. Немецкая школа. И. Брамс и его фортепианное творчество. Пианисты академического направления. Веймарская школа; Г. Бюлов, К. Таузиг, Э. д'Альбер и другие ученики Ф. Листа. Развитие теоретической мысли в области фортепианного искусства - Глава IX.
Французская школа. К. Сен-Санс. С. Франк. Французское фортепнанно-исполнительское и педагогическое искусство. Норвежская школа. Э. Григ. Западнославянские композиторы и пианисты.
Б Сметана. Польские пианисты. Т. Лешетицкий - Глава X.
Русское фортепианное искусство конца XVIII — первой половины XIX века М. Глинка. Период 60-х годов и его значение в развитии фортепианного искусства. А. Рубинштейн; его музыкально-общественная едагогическая и композиторская деятельность. Н Рубинштейн Русская мысль о фортепианно-исполнительском и педагогическом искусстве - Глава XI.
Фортепианное искусство композиторов Могучей кучки. М. Балакирев, его исполнительская деятельность и фортепианные сочинения. М. Мусоргский пианист и автор фортепианных произведений. Фортепианные сочинения Н. Римского-Корсакова и А. Бородина. Фортепианное творчество П. Чайковского. Исполнение его сочинений - Нотные примеры
- Библиография