На отдыхе
Ю. Саульский.
Вальс
Удивительный танец вальс! Время идет. Появляются все новые и новые танцы, исчезают старые, а вальс все живет. И как бы ни был шумен успех твиста на Западе, можно смело предсказать: пройдут годы, о твисте забудут, а вальс будет жить. В чем же секрет успеха вальса? Может быть в том, что в вальсе так органично слились музыка и движения. А может быть он так привлекателен потому, что, когда танцуют вальс, каждой паре кажется, что их только двое, а вокруг огромный вертящийся мир.
Кто не любит покружиться в вальсе?! Но далеко не все это делают красиво. Вальс прост и сложен одновременно. В нем только два движения— поворот и дорожка, иногда называемая променадом. Вальсу, скорее чем какому-нибудь другому танцу, надо учиться. Начиная вальс, партнер должен стать спиной по движению, девушка — лицом. Первый шаг у партнера — назад и одновременно в сторону, влево. У девушки — с правой ноги вперед. Танцевать вальс надо плавно и мягко. Резкие и «подпрыгивающие» движения противопоказаны вальсу. И еще запомните: в вальсе нет ни одного шага с каблука. Все шаги начинаются только с носка. При правильном исполнении вальса, несмотря на то, что вращение — его основа, движение носит поступательный характер. Для того чтобы вас не «носило» по залу, каждый полуповорот вальса должен идти строго на 180 градусов. Чтобы в вальсе не кружилась голова, не смотрите по сторонам, тем более на пол или потолок; смотреть в вальсе надо только вперед, по линии танца. Темп вальса — 63—66 тактов в минуту.
У реки
Б. Карамышев. Русский лирический
Автор танца — Л. Степанова. Музыка Б. Карамышева «У реки» — одна из лучших пьес, написанных в форме русского лирического. Музыкальный размер — 2/4. Темп — спокойный: 32—34 такта в минуту. В 3-м и 7-м тактах слегка акцентируется первая четверть. Композиция танца исключительно проста; просты и движения, их только два: простой русский ход вперед без всяких приседаний, так называемый «тройной шаг» и обычное «припадание», которое вы встретите почти в любом русском танце. При описании танца мы исходим из того, что вы знакомы с этими простейшими движениями.
Исходное положение можете видеть на рис. 1. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой.
1—2 такты. Два тройных шага вперед по ходу танца. В конце второго такта партнер поворачивается и принимает позу, показанную на рис. 2.
3—4 такты. Два тройных шага вперед. Партнер движется вперед спиной по ходу танца, начиная с левой ноги. Девушка как бы продолжает движения первых двух тактов, т. е. исполняет снова два тронных шага, начиная с правой ноги. В конце 4 такта танцующие принимают исходное для начала танца положение.
5—8 такты. Повторение 1 — 4-го тактов.
9—12 такты. Танцующие, приняв позу, как на рис. 3, кружатся на месте, делая два полных поворота по ходу часовой стрелки. При этом оба исполняют тройной шаг вперед. Партнер начинает с правой ноги, девушка — с левой. В конце 12-го такта танцующие принимают позу, как на рис. 4. Партнер стоит спиной к центру зала, девушка — лицом.
13 — 14 такты. Танцующие движутся вперед по ходу танца, исполняя четыре припадания. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой.
15 — 16 такты. Танцующие, приняв позу, как на рис. 5, движутся вперед по ходу танца. При этом девушка поворачивается под правой рукой партнера на 360 градусов вправо, исполняя два тройных шага. Партнер следует за девушкой, делая 4 простых г.ага. Девушка начинает с правой ноги, партнер — с левой.
В конце 16 такта партнеры принимают исходное положение для начала танца.
Краковяк
М. Кадомцев. Переложение Ю.Соловьева
Более ста лет старинный польский народный танец краковяк танцуют многие народы. Гулко отдаются лихие удары на дощатых полах, звенят на паркете, тонут в примятой траве. Краковяк — один из тех немногих танцев, которым дарована вечная юность. Он должен всегда звучать и исполняться энергично, радостно, задорно.
Напоминаем самую простую комбинацию краковяка. Она занимает 16 тактов. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой.
1—4 такты. Падебаски.
5 — 6 такты. Три шага вперед по ходу танца и приставить ногу с ударом об пол.
7 и 8 такты. То же самое, но против хода танца.
Следующие восемь тактов — вальс.
Проще станцевать краковяк нельзя. Более подготовленные исполнители могут заменить в 5—8-х тактах шаги «голубцами» с притопом. Наиболее удобный темп — 54—58 тактов в минуту. Музыкальный размер — 2/4.
Зимние сумерки
В. Букин.Блюз
На сиреневом бульваре
3. Компанеец. Москвичка
На Всероссийском конкурсе новый танец получил поощрительную премию. Автор танца Н. Суворов — москвич, а свой танец он назвал «Москвичка». Отражая черты, присущие московским девушкам, танец получился бодрым, жизнерадостным и веселым. Музыку к танцу написал 3. Компанеец.
Композиция танца проста, она занимает шестнадцать тактов. Музыкальный размер 2/4. Темп 62—65 тактов в минуту. Если не считать вальса, завершающего танец, то в москвичке только два движения. Одно из них автор назвал «переступание», другое — «пробежка».
«Переступание»—это па «балансе» на прыжках.
Поставьте ноги в третью позицию (левая нога приставлена пяткой к середине ступни правой, носки — врозь. На счет «раз» шагнуть левой ногой в сторону. На счет «и» приставить правую ногу к левой (в третью позицию) и переступить на нее. На счет «два» вновь переступить на левую ногу. А на счет «и» провести правую ногу вправо, приготавливаясь к движению в следующем такте. На следующий такт повторите это движение, но уже с правой ноги в правую сторону. Это подготовительное движение. Проделайте его несколько раз подряд в обе стороны.
Введем первое добавление: на счет «и» (вторая восьмая) приставить ногу сзади в третью позицию. Ногу следует ставить сзади не на всю ступню, а на полупальцы. При движении влево сзади на полупальцы ставится правая нога, а при движении вправо — левая. И, наконец, последнее. Со словом «переступание» может ассоциироваться представление о несколько тяжеловесных движениях. В танце москвичка все движения должны быть исключительно легкими, воздушными, в том числе и «переступание». Чтобы схема движения получила законченную форму, выполняйте каждое движение в характере очень легких и изящных прыжков.
Второе движение—«пробежка». Это название довольно точно передает характер движения — легкий и веселый. На каждый такт — два шага. Следует добавить, что во время этого веселого бега ноги слегка «отбрасываются» назад немного согнутыми в коленях.
Описание танца приводится для партнера. Девушка, как правило, начинает танец с другой ноги, но движения ее аналогичны.
Исходное положение показано на рис. 1. Партнер стоит спиной к центру зала.
1 такт. «Переступание» влево, по ходу танца. Партнер начинает с левой ноги (рис. 2).
2 такт. «Переступание» с правой ноги с поворотом на 90 градусов влево. В результате танцующие принимают положение, как на рис. 3.
3 и 4 такты. «Пробежка». Партнер начинает с левой ноги. К концу четвертого такта танцующие принимают позу, как на рис. 1.
5 и б такты. Повторение движений, исполнявшихся в 1—2-м тактах. В конце шестого такта танцующие разъединяют руки.
7 и 8 такты. Исполняя пробежку, танцующие поворачиваются в разные стороны. Направление движения показано стрелкой на рис. 4. К концу 8-го такта танцующие стоят липом друг к другу.
9 и 10 такты. Партнер и девушка меняются местами, исполняя два «переступания». (На этот раз оба начинают с правой ноги.) При этом партнеры проходят мимо друг друга, «встречаясь» левыми плечами, и делают полповорота вправо. Направление перехода обозначено на рис. 5 стрелками.
11 и 12 такты. Сохраняя положение лицом друг к другу, танцующие исполняют два «переступания». Вначале оба с правой ноги, затем оба с левой. При «переступании» с правой ноги руки проводят вправо; при «переступании» с левой ноги — влево.
13 и 14 такты. Повторение движений 9-го и 10-го тактов. Танцующие возвращаются на свои места и к концу 14-го такта стоят в позе для вальса (рис. 6), партнер — спиной к центру зала.
15 и 16 такты. Один полный поворот вальса. Затем танец повторяется.
В Лейпциг
В. Меркулов. Липси. Переложение Ф.Бушуева
Кажется, совсем недавно пришел к нам из Германской Демократической Республики танец липси, з прошло уже несколько лет, и сегодня липси можно назвать новым танцем уже с известной оговоркой. Липси широко распространился в нашей стране, и, пожалуй, нет такого уголка, где бы не были знакомы с этим танцем.
В письмах некоторых читателей содержится просьба рассказать еще о каких-нибудь фигурах липси. В ответ на эти пожелания мы приводим ниже описание еще одной фигуры липси. Она называется — «променад». Эта фигура занимает один такт. Напомню, что такт липси состоит из шести четвертей. Темп танца 23—25 тактов в минуту. Исходное положение видно из рис. 1. Партнер стоит спиной к центру зала и начинает движение с левой ноги. Поскольку движения девушки аналогичны— она делает то же, что партнер, но с другой ноги — описание приводится для партнера.
«Променад» в переводе на русский язык означает— «прогулка». Это движение заключается в том, что танцующие движутся боком по ходу танца.
На счет «раз» — широкий шаг вперед по ходу танца, с левой ноги.
На счет «два», сохраняя вес на левой ноге, поставить правую ногу впереди себя, касаясь пола кончиком вытянутого носка. Корпус отклонить назад, левое плечо повернуть немного влево, смотреть надо, вперед по ходу танца (рис. 2). На счет «три» перенести вес тела на вытянутую вперед правую ногу, стараясь как бы еще больше удлинить шаг (рис. 3).
На счет «четыре» поставить левую ногу, слегка согнув ее в колене, на носок рядом с правой, впереди ее, а вес по-прежнему целиком сохранить на правой (опорной) ноге. При этом танцующие поворачиваются лицом друг к другу и немного наклоняют корпус (партнер — влево, девушка — вправо, рис. 4).
На счет «пять» — короткий шаг левой ногой в сторону (вес на левой ноге, рис. 5). Корпус выпрямить.
На счет «шесть» приставить правую ногу к левой, возвращаясь в исходное для начала «променада» положение (рис. 1).
Воронежский
Д. Львов-Компанеец
Когда авторы танцев липси и пертутти —супруги Зейферт—были в Москве, им показали более десяти советских танцев. Один из них настолько понравился им, что они тут же разучили его, чтобы увезти в Германскую Демократическую Республику. Это был танец под названием «Воронежский». Мы спросили супругов: что привлекло их внимание в этом новом советском танце? «А то, — ответили они, — что это не просто обобщенная композиция на тему русских танцев, что это не только русский танец, но и русский воронежский».
Созданный балетмейстерами Н. Субботиной и В. Философовым танец отличается колоритом, свойственным именно танцам воронежской области.
Поскольку танец описан во многих изданиях, приводим лишь краткое изложение композиции, состоящей из четырех фигур по восемь тактов каждая. Музыкальный размер — 2/4 - Темп — 46—49 тактов в минуту. Описание приводится для партнера. Девушка все движения выполняет с другой ноги.
ПЕРВАЯ ФИГУРА
1—4 такты. В позе, показанной на рис. 1, танцующие движутся вперед по ходу танца, исполняя четыре раза «воронежский шаг». Партнер начинает с левой ноги.
5—8 такты. Танцующие кружатся на месте в разные стороны, продолжая исполнять «воронежский шаг». Партнер начинает с левой ноги (рис. 2). Закончив поворот, танцующие вновь принимают исходное положение (рис. 1).
«Воронежский шаг» занимает один такт и исполняется следующим образом: на счет «раз»—шаг левой ногой вперед. На «и» приставить правую, а на счет «два» «зацепить» пол каблуком левой ноги (предварительно согнув ее немного в колене) и провести ее вперед, чуть приподнимая над полом (рис. 3). На следующий такт движение повторяется с той же ноги.
ВТОРАЯ ФИГУРА
Вторая фигура носит кадрильный характер, в основе ее простые легкие «прогулочные» шаги.
9—10 такты. В позе, как на рис. 1, танцующие идут вперед по ходу танца. Партнер начинает с левой ноги. Он делает три шага вперед и, разъединив руки, поворачивается на 180 градусов вправо на левой ноге. Правую ногу при этом отводит назад, согнув ее в колене и немного приподняв над полом. Колено левой ноги также чуть согнуто. После поворота танцующие стоят спиной по ходу танца в позе, как на рис. 4.
11 — 12 такты. Танцующие идут против хода танца. Партнер начинает с правой ноги, сделав три шага, слегка приседает на правой ноге, вынося вперед колено левой ноги (рис. 5).
13—14 такты. Танцующие идут спиной вперед по ходу танца. Партнер начинает с левой ноги назад и к концу 14-го такта принимает позу, показанную на рис. 6.
15—16 такты. В позе, как на рис. 6, танцующие кружатся на месте по ходу часовой стрелки. Полный поворот за три шага, четвертый — приставить ногу. Партнер начинает поворот с левой ноги.
ТРЕТЬЯ ФИГУРА
Исходное положение показано на рис. 7. Партнер стоит спиной к центру зала.
17 — 18 такты. Танцующие простыми шагами идут к центру зала: партнер начинает движение с левой ноги и делает три шага назад, приставляя на четвертый ногу с ударом об пол.
19 и 20 такты. Аналогичное движение от центра. Партнер начинает с правой ноги вперед.
21—22 такты. Исходное положение показано на рис. 8. Партнер стоит спиной к центру зала. Исполняя обычное «припадание», танцующие постепенно поворачиваются лицом по ходу танца. Партнер начинает с левой ноги и делает два «припадания», поворачиваясь на 90 градусов влево; затем шаг в сторону и удар правой ногой об пол на последнюю восьмую 22-го такта, — рис. 9 (счет «и»). Движения партнерши аналогичны, только поворачивается она вправо.
23 — 24 такты. «Припадание» и шаг с ударом об пол. Танцующие поворачиваются при этом друг к другу. Партнер начинает движение с правой ноги.
ЧЕТВЕРТАЯ ФИГУРА
2 5 — 2 8 такты. Танцующие меняются местами, исполняя четыре раза «переменный шаг» (шаг, приставить ногу на полупальцы, шаг). В течение первых двух тактов танцующие идут навстречу друг другу, встречаясь левыми плечами (рис. 10), затем обходят друг друга, отступают и возвращаются на свои места, встречаясь уже правыми плечами. Партнер начинает переход с левой ноги. Во время перехода партнер все время находится спиной к центру зала.
29 — 30 такты. Девушка за четыре шага делает полный поворот на месте под правой рукой партнера (рис.11). Движение партнера еще проще: шаг в сторону, приставить, шаг в другую сторону, приставить.
31 — 32 такты. Повторение движений 15— 16-го тактов. Затем танец повторяется.
При исполнении танца баянистам следует четко акцентировать первую и третью восьмые. 9—16 такты исполнять напевно и легко, без особого подчеркивания ритма.
Золотые пески
Д. Львов-Компанеец. Дружба
На языке кубинцев слово «амистад» имеет то же значение, что по-русски «дружба». Как еще может называться танец, если он навеян ритмами далекой, но всегда близкой нам Кубы, если он посвящен ее свободолюбивому народу!
По своему ритму дружба не похожа на фокстрот или румбу. У дружбы, как и у липси, свой ритм, свой темп. Метроритмические характеристики дружбы наиболее родственны бегину. В.характере этого танца написано немало пьес. Б. Карамышев, Н. Минх, Я. Френкель п И. Шахов. Б. Троцюк, В. Меркулов, Л. Лядова, Э. Арутюнян, А. Островский, Н. Чайкин, Е. Рохлин— вот далеко не полный перечень авторов дружб. Кроме того, в ритме дружбы написаны две песни. Одна из них создана композитором А. Бабаджаняном и поэтом В. Орловым. Вторая, под названием «Танец дружба», написана Л. Лядовой и поэтом Б. Брянским. В нашем сборнике вы найдете дружбу Д. Львова-Компанейца под названием «Золотые пески».
Дружба состоит из десятков различных па. Выберем из множества фигур несколько простейших и разучим их. Темп дружбы — 48—50 тактов в минуту. Музыкальный размер — 4/4.
ПЕРВАЯ ФИГУРА (8 тактов)
Станьте в пару, как на рис. 1. Партнер стоит спиной к центру зала. Это положение не меняется на протяжении всей первой фигуры, при исполнении которой пара движется боком по ходу танца. Все движения подчеркнуто ритмичные. Ноги почти не отрываются от пола. Каждый шаг занимает одну четверть, один счет.
Партнер начинает танец с левой ноги, девушка—с правой. Все описание приводится для партнера, движения девушки аналогичны, но с другой ноги п в другую сторону. Схема основного движения очень проста: два шага по ходу танца, два — против. На счет «раз» — шаг левой ногой в сторону, по ходу танца (рис. 2), На «два» приставьте
правую. На «три»—снова шаг левой ногой в сторону, на «четыре» — приставить правую. Затем все то же самое вправо, т. е. шаг правой ногой в сторону (против хода танца), приставить левую, снова шаг правой ногой в сторону и приставить левую, но на этот раз с сильным ударом об пол. Все это занимает два такта. В первой фигуре это движение повторяется три раза подряд (6 тактов), а в 7-м и 8-м тактах партнеры энергично продвигаются боком по ходу танца: шаг левой ногой, приставить правую, и так четыре раза подряд. Поскольку здесь надо энергично продвигаться, шаги должны быть более длинными, чем в первых шести тактах.
ВТОРАЯ ФИГУРА (8 тактов) — «ОРНАМЕНТ»
Сделайте шаг левой ногой в сторону по ходу танца, затем приставьте к ней правую, сделайте длинный шаг к центру зала левой ногой (рис. 3), затем правой ногой (рис. 4). Далее шаг левой ногой точно в сторону (влево), приставьте правую и сделайте два длинных шага от центра: левой, правой. После этого движения повторяются сначала. Значит, схема такая: шаг в сторону — приставить, два шага назад; шаг в сторону — приставить.
два шага вперед. Вот и получился «орнамент» Чтобы эта схема превратилась в фигуру танца, необходимо выполнить дополнительные условия. Прежде всего свяжем движения с музыкой. Здесь ритм такой: быстро, быстро, медленно, медленно; быстро, быстро, медленно, медленно. Быстро — это четверть, медленно — две четверти. Значит, боковые шаги исполняются быстро, шаги к центру и от центра — медленно. Заметьте: чем меньше по размеру боковые шаги, тем красивее выглядит вся фигура. И последнее: медленные шаги (к центру и от центра) исполняются следующим образом: нога ставится на низкие полупальцы. Пятка слегка отделена от пола, колено чуть согнуто (рис. 3). Шаг занимает одну четверть, и одна четверть приходится на паузу. В конце паузы следует акцент за счет резкого опускания пятки с ударом об пол. Исполните орнамент два раза подряд — это займет 6 тактов, а на 7-й и 8-й такты сделайте четыре энергичных шага, как в конце первой фигуры, но на этот раз с поворотом на месте. Поворот идет против часовой стрелки, на 360 градусов. Партнеру надо уменьшить размеры шагов, иначе трудно повернуться в паре. Еще лучше для облегчения поворота партнеру заносить левую ногу на полупальцы за правую, как на рис. 5. После поворота переходите на первую фигуру.
Ай, люли!
Л. Лядова. Слова Б. Брянского. Переложение С.Булатова
Ай, люли! Это новый танец.
Ай, люли! Он не иностранец.
Ай, люли! Родился в Рязани.
Ну а как, скрывать не станем:
Раз мы с танцев шли
И сочинили новый танец —
Танец «Ай, люли!»
Ай, люли! Мы других не хуже.
Ай, люли! Над планетой кружи
Ай, люли! Нам и танец нужен,
Да такой, чтоб услыхали
Люди всей земли,
Чтоб с нами вместе танцевали
Танец «Ай, люли!»
Ай, люли! Так, вот так вступайте.
Ай, люли! Но не наступайте.
Ай, люли! И заметим, кстати,
Что пока и точных правил
К танцу не ввели,
А потому танцуй, как хочешь
Танец «Ай, люли!»
Ай, люли! Легче все заботы.
Ай, люли! Веселей работа.
Ай, люли! И поймешь легко ты:
Хочешь встретиться с мечтами,
С теми, что вдали,—
Так танцуй со всеми нами
Танец «Ай, люли!»
Ай, люли — это массовый танец. Чтобы участвовать в нем, не только не надо иметь хореографической подготовки, но можно и обойтись без предварительного разучивания в кружке танца. Достаточно посмотреть несколько раз внимательно танец и можно становиться в круг. В отличие от бального танца каждый танцующий не имеет определенной партнерши или партнера, и, хотя вторую часть танца исполняют в парах, никто не знает заранее, с кем ему придется танцевать.
В танце ай, люли три фигуры. В первых двух по восемь тактов, в последней, самой веселой — четыре. Музыкальный размер — 2/4. Темп — 56—60 тактов в минуту. Автор танца — Л. Школьников. Музыка Л. Лядовой.
Прежде чем встать в круг, надо выучить только два движения. Первое учат все, второе — только девушки.
Поставьте пятки вместе, носки врозь, или, как говорят хореографы, встаньте в первую позицию. На счет «раз» мягко и упруго, и главное, чуть заметно, присядьте. Разумеется, колени при этом слегка согнуты, но корпус — прямой. На счет «два», выпрямляя колени и перенося вес тела на левую ногу, поставьте правую на каблук, как на рис. 1. Корпус при этом слегка поверните вправо. На счет «раз» следующего такта быстро приставьте правую ногу к левой в исходное положение (первую позицию) и снова присядьте. На счет «два», выпрямляя колени, поставьте теперь уже левую ногу на каблук и слегка поверните корпус влево. Другими словами, вы полностью повторяете это движение с другой ноги. Затем — все сначала. Это намек на обычную русскую присядку, точнее это «микроприсядка». Это движение можно исполнять и в паре (рис. 2). Как видно из рисунка, ничто не изменилось.
Второе движение. Оно предназначено только для девушек. Выучить его совсем просто: сделайте три шага вперед и поставьте ногу впереди на каблук, не перенося веса тела. Это займет два такта музыкального сопровождения. Снова три шага вперед, и поставьте на каблук уже другую ногу и т. д. Итак, партнеры могут пока отдохнуть, а девушкам — приготовиться. Начнем с правой ноги: шаг правой, левой, правой и левую на каблук (вес на правой ноге); теперь с левой ноги вперед: левой, правой, левой и правую ногу на каблук. Ну, вот и вся подготовка, можно становиться в круг.
ПЕРВАЯ ФИГУРА (8 тактов)
Партнеры образуют внутренний круг, девушки — внешний. Число участников — любое. Исходное положение для начала танца показано на рис. 3. В течение всей первой фигуры партнеры, не сходя с мест, исполняют четыре раза первое движение, ставя первый раз на каблук правую ногу. В это время девушки, начиная с правой ноги, идут по кругу, по ходу часовой стрелки, исполняя четыре движения, которые мы условно обозначили номером два. После каждых двух тактов, то есть за одно движение, девушка подходит к следующему партнеру, одновременно ставит ногу на каблук и ударяет ладонью о ладонь встречающего ее партнера (рис. 4). За восемь тактов каждая из девушек, пройдя мимо трех партнеров, в конце восьмого такта останавливается против четвертого, поворачиваясь к нему лицом и соединяя руки. С этим партнером и продолжается танец дальше.
ВТОРАЯ ФИГУРА (8 тактов)
9 и 10 такты. Исполняется первое движение в паре. Вначале партнер ставит на каблук левую ногу, партнерша — правую (рис. 2), затем наоборот.
11 и 12 такты. Партнеры стоят на месте, лишь еле заметно приседая в ритме танца. Ноги поставлены в первую позицию. Девушки в это же время делают один полный поворот на месте (а если хватит ловкости, то и два) под левой рукой партнера (рис. 5).
13 и 14 такты. Повторение 9 и 10-го тактов.
15 и 16 такты. Танцующие простыми шагами идут по кругу (по ходу часовой стрелки, рис. 6) и, разъединив руки, поворачиваются в разные стороны: партнер—вправо, девушка — влево. В конце 16-го такта партнеры стоят друг против друга.
ВЕСЕЛАЯ ФИГУРА (4 такта)
Вспомните слова песни «Ай, люли»: «Танцуй, как хочешь, танец ай, люли!». Вот и наступило время выполнить этот совет. Танцуйте то, что вам нравится, или то, к чему привыкли. Смелее! Вспоминайте любые па или движения из других танцев. А если есть фантазия, то можно даже на ходу придумать что-нибудь новое или просто пуститься в пляс (рис. 7). Но только не увлекайтесь: как только кончатся эти четыре веселых такта, девушки снова пойдут по кругу и партнерам надо встречать новую партнершу.
ПОСЛЕДНИЙ СЮРПРИЗ
В танце ай, люли вам придется и петь, только немного, всего лишь одно слово «Ай, люли!». Начинают петь девушки сразу с началом песни, на первый такт, не считая короткого вступления. То есть, как только девушки пойдут по кругу, дружно грянет: «Ай, люли!». Им тут же, на второй такт, ответят партнеры: «Ай, люли!». Такая же перекличка в пятом и шестом тактах. И так каждый раз при повторении танца.
А если вам захочется спеть всю песню от начала до конца, не стесняйтесь, пойте!
Звездочка
А. Флярковский. Переложение С.Рубинштейна
Все в этом танце неожиданно — и своеобразные изящные движения, и необычный для танца музыкальный размер — 5/4 - Темп танца — 23—25 тактов в минуту. Автор танца — Д. Плоткии. Музыку, которую помещаем в этом сборнике, написал А. Флярковский.
Особенно интересно движение, которым начинается танец — скользящие повороты на одном месте. Если вы их освоите, дальше все будет значительно проще. Исходное положение для танца видно из рис. 1. Обратите внимание на положение ног: пятки вместе, носки врозь — так называемая первая позиция. Начнем с подготовительного движения. Немного приподнимитесь на полупальцах и, не сходя с места, повернитесь на 45 градусов влево, так чтобы пятка левой ноги оказалась против середины ступни правой, или, как говорят, в третьей позиции. Для того чтобы это получилось, надо только чуть-чуть повернуться на правой ноге и значительно больше повернуть ступню левой, как бы пяткой вперед. Далее сделайте аналогичный поворот в другую сторону, вправо. Теперь пятка правой ноги будет против середины ступни левой. Проделайте это движение много раз подряд, добиваясь легкого и изящного исполнения. Введем первое существенное дополнение: сделав поворот влево, сразу опустите правую ногу на всю ступню, колено левой ноги согните (рис. 2). И наоборот: при повороте вправо опустите на пол пятку левой ноги и согните колено правой ноги. Как только вы свободно овладеете этим движением, можно приступать к танцу.
Весь танец звездочка занимает шестнадцать тактов музыкального сопровождения. С исходным положением вы уже знакомы.
1 такт. На счет «раз» танцующие поворачиваются влево (рис. 2). На счет «два» — вправо, на «три» — снова влево, а на «четыре» вытягивают левую ногу и ставят ее впереди себя на каблук (рис. 3). На счет «пять» ставят левую ногу в исходное положение (к середине ступни правой ноги, не на носок).
2 такт. Повторяются движения первого такта с той лишь разницей, что первый поворот идет вправо и на каблук ставится правая нога.
3 такт. Все, как в первом такте, но на счет «четыре», «пять» вместо того чтобы выносить ногу на каблук, два раза четко с ударом об пол опустить каблук левой ноги (ноги при этом в третьей позиции).
4 такт. Повторение движений третьего такта, только начиная с поворота вправо. Разумеется, теперь уже каблук правой ноги будет остро и четко опускаться на пол.
5 — 8 такты. Переход. Танцующие меняются местами, двигаясь по сторонам воображаемого ром-6&. На счет «раз», «два», «три» пятого такта танцующие идут по диагонали вперед (партнер, удаляясь от центра зала, девушка, приближаясь к центру). При этом они «встречаются» левыми плечами. Оба партнера начинают движение с правой ноги и на счет «раз», «два», «три» делают три шага. На счет «четыре», поворачиваясь на 90 градусов вправо, вытягивают левую ногу вперед на носок. Вес тела по-прежнему на правой ноге (рис. 4). Смотреть друг на друга следует через правое плечо. На счет «пять» приставляют левую ногу к правой.
6 такт. Танцующие продолжают переход, начиная с левой ноги. При этом делают три шага и, поворачиваясь на 90 градусов влево, вытягивают на носок теперь уже правую ногу. В конце шестого такта танцующие стоят лицом друг к другу, то есть партнёры поменялись местами.
7 и 8 такты. Повторение движений 5-го и 6-го тактов. К концу 8-го такта танцующие возвращаются на свои исходные места.
9 такт. Приняв позу, показанную на рис. 5, танцующие на счет «раз», «два», «три» делают три шага от центра круга. Партнер начинает с правой ноги вперед, девушка — с левой ноги назад. На счет «четыре» партнеры вытягивают свободную от веса ногу в сторону (партнер — левую, девушка— правую, рис. 6), а на счет «пять» приставляют ее.
10 такт. Танцующие повторяют движения девятого такта, двигаясь к центру круга. Партнер начинает движение с левой ноги назад, девушка — с правой ноги вперед. Естественно, что на счет «четыре» партнер поставит на носок правую ногу, девушка — левую.
11 и 12 такты. Полное повторение движений 9-го и 10-го тактов.
13 — 16 такты. Повторение движений 9—12 тактов с той лишь разницей, что исполняются они не вперед и назад, а в сторону: вправо и влево. Меняется и положение в паре.
13 такт. Танцующие расходятся, начиная двигаться с правой ноги вправо: шаг правой негой в сторону, шаг левой, ставя ее впереди правой, снова шаг правой в сторону и вытягивают левую ногу (рис. 7), Это занимает счет «раз», «два», «три», «четыре». На счет «пять» приставляют левую ногу к правой.
14 такт. Аналогичное движение влево, начиная с левой ноги. Теперь -соединяются правые руки.
15 такт. Повторение 13-го такта, движение снова вправо.
16 такт. Танцующие возвращаются на свои места, делая на счет «раз», «два», «три» полный поворот влево, начиная с левой ноги, а на счет «четыре», «пять», находясь лицом друг против друга, танцующие два раза хлопают в ладоши. Затем танец исполняется сначала.
Медленный фокстрот
П. Лондонов
Медленный фокстрот исполняется легко и свободно, без подчеркивания ритма. Наиболее удобный для танца темп — 30— 32 такта в минуту. Музыкальный размер—4/4
Эльбрус
М. Кажлаев. Переложение Ф.Бушуева
Кто не восхищался красотой народных танцев Кавказа? Сколько в них ловкости и изящества, неподдельного темперамента и горделивой сдержанности. А когда на праздничном вечере стихийно возникает круг, из которого несется призывное «Асс-са!», и хлопки заглушают оркестр, взгляните на лица и вы увидите, с какой доброй завистью и одобрением провожают лихих танцоров восторженные зрители.
Время от времени предпринимались попытки создать доступный парный кавказский танец. Но созданные танцы не приживались и покидали танцевальный репертуар. Такова, в частности, участь грузинского танца картули и азербайджанского гюльгяза. Причина этого явления, прежде всего, в том, что разучивание таких танцев неизменно наталкивалось на одну и ту же преграду — непривычные и сложные движения рук, характерные для танцев этой группы.
Балетмейстер М. Багдасаров соединил в одной композиции предельно упрощенные элементы народных кавказских танцев и создал танец, в котором почти нет сложных движений рук. Хореография танца стала простой и доступной, но манера исполнения требует подчеркнутой строгости, мягкости и той особой легкости в походке, которая присуща кавказским танцам. Музыку к танцу написал М. Кажлаев.
Весь танец занимает 20 тактов музыкального сопровождения, в числе их неожиданно врывающееся в середину танца четырехтактовое соло ударных. Темп — 30—33 тактов в минуту. Музыкальный размер — 12/8 или практически — 4/4.
Если не считать особого движения, с помощью которого партнер делает поворот на месте, весь танец представляет сочетание трех различных танцевальных походок (наподобие ходов в русских танцах), сменяемых неожиданно и легко. Один из них используется только в первых четырех тактах.
Примите позу, показанную на рис. 1. Партнер крепко держит девушку под руку (кисти соединены). Ноги вместе, пятка приставлена к пятке, носок к носку (шестая позиция в хореографии). Оба. партнера начинают с правой ноги. Из затакта чуть приподнимите правую ногу, и, слегка задев пол в начале движения, проведите ее вперед и вправо, описывая концом вытянутого носка полукруг. На счет «раз» очень четко поверните голову вправо, как бы выбирая направление, и сделайте шаг правой ногой вперед по диагонали вправо (рис. 2). На счет «и» приставьте левую ногу к правой на низкие полупальцы. На счет «два» — шаг правой ногой вперед по диагонали вправо, ставя ее на низкие полупальцы; на счет «и» снова полукруг, но уже левой ногой, приготавливаясь идти с левой ноги по диагонали влево и т. д. Как видите, одно такое движение занимает один такт. Итак, за четыре такта партнеры идут вперед, исполняя четыре раза первое движение:
1 такт. Ход с правой ноги по диагонали вправо; голову повернуть вправо (рис. 2).
2 такт. Ход с левой ноги, голову повернуть налево.
3 такт. Ход вправо.
4 такт. Ход влево.
Несколько слов о движении рук. Руки партнера свободно опущены, девушка, делая движение вправо, мягко поворачивает кисть ладонью вперед (рис. 2). Локоть при этом неподвижен. При движении влево повернуть кисть в исходное положение.
5_8 такты. Не меняя положения, а лишь слегка отклонив корпус друг от друга, танцующие делают два полных поворота на месте, против хода часовой стрелки (рис. 3). Во время поворота движения у танцующих различны. Движение партнера в какой-то степени напоминает широкоизвестное па, называемое полушутливо «паровозиком». Исполняется оно так: на счет «раз» сильно ударьте впереди себя каблуком правой ноги. На «и» приставьте левую ногу к правой на всю ступню. На «два» — короткий шаг правой ногой назад на полупальцы, на «и» приставьте к ней левую ногу, сохраняя положение на полупальцах. Одно движение, следовательно, занимает один такт. Повторите это движение несколько раз подряд, добиваясь свободного и ритмически. четкого исполнения. Все приставки в этом движении должны быть особенно аккуратными. Если это получилось, попробуйте, исполняя это движение, поворачиваться, не сходя с места, против хода часовой стрелки (через левое плечо). Затем станьте в пару. При исполнении поворота партнер становится как бы осью вращения, девушка обходит партнера небольшими плавными шагами на полупальцах. На каждый счет один шаг.
В течение 5—8 тактов танцующие, повернув головы друг к другу, делают два полных поворота, начиная с правой ноги. Поскольку одно движение партнера занимает один такт, то за четыре такта (два полных поворота) он повторит их четыре раза подряд. Во время поворота танцующие должны двигаться совершенно синхронно. Для этого девушка несколько отклоняется от партнера, а он, помогая ей поворачиваться, держит ее под руку более крепко, чем в любом другом месте танца.
9—1 2 такты. Неожиданно мелодия стихает или совсем замолкает, уступая место властному ритму ударных. Подчиняясь этому ритму, еще собраннее становятся танцующие, еще более четкими, отточенными выглядят их движения. Здесь происходит смена танцевального хода. На счет «раз» сделайте шаг вперед с правой ноги. На счет «и» — шаг вперед левой ногой. На счет «два» — шаг вперед правой ногой. На счет «и» вынесите вперед левую ногу, немного приподняв ее над полом (рис. 4). Колено левой ноги в этот момент выпрямлено, а подъем специально вытягивать не следует. На следующий такт движение направлено назад, против хода танца: на счет «раз» —шаг левой ногой назад; на «и» — шаг правой ногой назад; на «два» — шаг левой ногой назад; на «и» отведите назад правую ногу, согнув ее в колене и приподняв немного над полом (рис. 5). Все эти движения исполняются на низких полупальцах. При движении вперед танцующие смотрят прямо перед собой, правая рука девушки выносится вперед (рис. 4). При движении назад танцующие смотрят друг на друга, а кисть правой руки девушки возвращается в первоначальное положение (рис. 5). Вернемся к разбору танца по тактам. 9 такт. Ход вперед с правой ноги.
10 такт. Ход назад с левой ноги.
11 такт. Снова ход вперед с правой ноги.
12 такт. Ход назад, во время которого танцующие разъединяют руки и принимают позу, как на рис. 6. Партнер стоит спиной по диагонали к центру зала.
13 и 14 такты. Исполняя движения 9-го и 10-го тактов, танцующие движутся навстречу друг другу по диагонали вправо, проходя мимо левого плеча друг друга (13-й такт) и возвращаются обратно (14 такт), поворачиваясь правым плечом друг к другу.
15 и 16 такты. Повторение движений 13-го и 14-го. с той разницей, что танцующие движутся теперь по диагонали влево, то есть проходя мимо правого плеча друг друга. К концу 16-го такта танцующие принимают позу, как на рис. 1. Танцующие стоят лицом по ходу танца.
17 и 18 такты. Повторение движений 9-го и 10-го тактов.
19 и 20 такты. Один поворот на месте, то есть повторение движений 5-го и 6-го тактов.
Затем танец повторяется.
Веселый друг
Е. Кузнецов. Стукалочка
У каждого танца свой характер. Торжественность — сущность полонеза. Эпитет «горделивая» прочно связан с мазуркой. И не случайно мы говорим: «задорный краковяк», «огненный чардаш». Вальс может быть радостным и грустным, а полька— только веселой. Попробуйте сместить характеристики и вы увидите, что они даны не случайно. Вряд ли кто-нибудь признает точными выражения: «задорный падеграс» и «горделивый твист».
Какой же характер у созданного в Ленинграде танца стукалочка? Необычайно радостный и слегка озорной. Не зря автор танца — М. Снежина назвала его «стукалочка» — от слова «стучать». И действительно, вся первая половина танца (16 тактов) строится, в основном, на своеобразной танцевальной походке, при которой прежде чем сделать шаг, каблук четко и ритмично задевает пол. Иногда этот ход называют достаточно образно, хотя и недостаточно благозвучно, «шаркающим шагом». Попробуйте подвигаться в I этой манере. Ну вот уж и намечается ошибка: надо не ударять ногой об пол, а слегка зацепить пол каблуком. Кроме того, все это должно исполняться в характере легкой пробежки, а не сдержанно-степенного вышагивания туриста, отправившегося в многодневный поход. Связь с музыкой здесь предельно простая: на каждый счет (четверть) делается один шаг. А поскольку музыкальный размер стукалочки, как и многих других русских танцев, — 2/4, то за один такт делается два шага. Темп — 58—62 такта в минуту. Музыка Е. Кузнецова.
Для того чтобы исполнить первую половину танца, достаточно выучить еще одно движение: дробь с притопом. Дроби, как правило, довольно
сложны, но в данном случае дробь настолько проста, что описание ее может оказаться более сложным делом, чем выполнение. Все описание приводится для партнера. Движения девушки те же, но с другой ноги.
На счет «раз» сделайте чуть заметный прыжок на левую ногу. Правую при этом приподнимите, согнув ее в колене для последующего удара об пол (рис. 1). На счет «два» четко и коротко ударьте каблуком правой ноги об пол и тут же отделите его от пола (пружинный отскок). На счет «два», «и» движение повторяется с другой ноги- то есть следует перенести вес на правую ногу, и согнуть левую, приготовив ее для удара на счет «два», и ударить каблуком левой ноги об пол на счет «и». Все движения «дроби» исполняются предельно ритмично с четкими ударами об пол. После дроби в танце стукалоч-ка следует притоп: левой ногой, правой, левой. Притоп занимает один такт: три переступания — три восьмых, а четвертая восьмая— пауза. Дробь с притопом занимает два такта. Потренируйтесь в соединении этих движений.
Теперь следует соединить в одно целое четыре «шаркающих» шага (два такта) с дробью и притопом (два такта). Станцуйте это четырехтактное соединение четыре раза подряд, и вы будете готовы к исполнению первой половины стукалочки. Станьте в пару, как на рис. 2. Партнер стоит спиной к центру круга, девушка — лицом.
В законченной форме первая половина танца исполняется так:
1—4 такты. Все как было до сих пор.
5—8 такты. Повторение движения первых четырех тактов с той лишь разницей, что?приняв позу, как на рис. 3, партнеры кружатся на месте, по ходу часовой стрелки. Партнер начинает с правой ноги.
Эту позу надо принять не в начале пятого такта, как это обычно делают недостаточно опытные исполнители, а в конце четвертого, во время притопа.
9—12 такты. Повторение движений 1—4-го тактов в позе, показанной на рис. 4 (девушка держит партнера под руку). Эту позу танцующие принимают в конце восьмого такта, заканчивая поворот. Партнер начинает движение с левой ноги.
13—16 такты. Вновь, в четвертый и последний раз, повторяются движения 1—4-го тактов, но на этот раз танцующие, разъединив руки, поворачиваются на месте в разные стороны. Партнер начинает с правой ноги и кружится влево. Девушка — вправо. В конце шестнадцатого такта, заканчивая первую половину танца, танцующие принимают позу, показанную на рис. 5. (Ноги вместе).
Вторая половина танца исполняется более мягко и лирично и начинается с движения под названием «качели». «Качели» исполняются так: на счет «раз» партнер делает уверенный шаг левой ногой вперед, навстречу девушке, но не точно навстречу, а несколько по диагонали влево, так чтобы девушка оказалась справа.
На счет «два» танцующие приподнимаются на полупальцах левой ноги, а правую ногу проводят вперед, скользя носком по полу и немного приподнимая (рис. 5). Корпус при этом отклоняется назад. Это занимает 17-й такт. Затем на счет «раз» партнер делает шаг правой ногой назад, а на счет «два» легким скользящим движением проводит левую ногу назад (рис. 6), немного согнув ее в колене. Корпус слегка наклоняется вперед. Это занимает 18-й такт. В последующие два такта (19-й и 20-й) движение «качели» повторяется в другую сторону (по диагонали вправо — рис. 7). К этому движению надо подготовиться, то есть заранее, в конце 18-го такта, повернуться на 90 градусов вправо (рис. 6), В противном случае переход из диагонали влево на диагональ вправо будет резким и неудобным.
17 и 18 такты. «Качели» по диагонали влево (рис. 5, 6).
19 и 2 0 такты. «Качели» по диагонали вправо (рис. 7).
21 — 24 такты. Не меняя положения в паре, танцующие кружатся на месте (по ходу часовой стрелки, рис. 8). Танцующие идут не простыми шагами, а исполняют обычный для русских танцев «переменный шаг». Сделав полный поворот, танцующие возвращаются на свои места и заканчивают фигуру притопом.
25 — 32 такты. Повторение движений 17— 24-го тактов, то есть снова «качели» по диагонали влево, затем вправо и поворот (полный поворот за три «переменных шага»). В конце такта (32-й такт) притоп.
Затем танец повторяется вновь.
Приятная встреча
3. Бинкин. Быстрый фокстрот
Квикстеп и быстрый фокстрот — это одно и то же. Освободившись от тяжеловесности старых фоксмаршей, он стал более легким, подвижным и ритмичным. Вот так и надо его исполнять. Подчеркнуто «рубленный» ритм противопоказан стремительности быстрого фокстрота. Темп — 45—50 тактов в минуту. Музыкальный размер — 4/4. Основная черта танца — длинные скользящие шаги, активное продвижение по линии танца. Композиция — свободная.
Северянка
О. Агафонов. Ланце. Слова Ю. Леднева
Я нарву цветов с лесной полянки –
Ни в одном саду милее нет.
Мне, простой девчонке-северянке,
Нравится ромашковый букет.
Не ходите, парни, вслед за мною,
Не курите дорогой табак.
Там, где вьется чайка над волною,
Ждет меня архангельский рыбак.
Ветер ветку тонкую голубит.
Я хожу по берегу реки,
— Любит ненаглядный, любит, любит.
Шепчут молодые лепестки.
Я нарву цветов с лесной полянки —
Ни в одном саду милее нет.
Мне, простой девчонке-северянке,
Нравится ромашковый букет.
Этот танец пришел к нам из Архангельска, но под внешней сдержанностью прячется отнюдь не холод, а подлинный темперамент. Автор танца — заслуженный деятель искусств РСФСР М. Годенко. Вся композиция занимает 24 такта. Музыкальный размер — 2/4. Темп — 30 или 60 тактов в минуту.
1 такт. В позе, показанной на рис. 1, танцующие делают два простых шага по ходу танца. Оба партнера начинают с правой ноги.
2 такт. «Переменный шаг», начиная с правой ноги. «Переменный шаг» — это обычный для русских танцев ход: шаг вперед, приставить другую ногу на полупальцы и снова шаг вперед.
3 такт. Два простых шага по ходу танца, начиная с левой ноги.
4 такт. «Переменный шаг» с левой ноги.
5 - 8 такты. Полный поворот на месте, против хода часовой стрелки. Положение в паре при этом не меняется, только соединенные руки поднимаются чуть выше. Во время поворота партнер четыре раза отбивает дробь, а девушка обходит партнера, исполняя четыре раза «переменный шаг», начиная с правой, ноги (рис. 2). Дробь исполняется так: на счет «раз» ударить об пол правой ногой (левую ногу слегка приподнять). На счет «и» переступить на левую ногу и тотчас пружинно ударить каблуком правой ноги об пол. Пружинно — это значит, что после удара нога немедленно приподнимается над полом, как бы отскакивая. На счет «два» ударить об пол всей ступней правой ноги и слегка приподнять левую ногу. На счет «и» переступить вновь на левую ногу.
На следующий такт все повторяется сначала. Наиболее сильный удар — первый, на счет «раз». При исполнении дроби ноги — рядом. Партнер, исполняя дробь, поворачивается одновременно с партнершей. В конце восьмого такта танцующие стоят друг против друга, держась за руки. Партнер стоит спиной к центру зала.
9 такт. Падебаск вправо (рис. 3). Танцующие начинают с правой ноги. Падебаск — движение, хорошо знакомое всем, кто занимался танцем. С него начинается танец краковяк, только в ланце это движение исполняется значительно мягче.
10 такт. Падебаск влево. Танцующие начинают с левой ноги.
11 и 1 2 такты. Разъединив руки, каждый из танцующих делает полный поворот на месте в правую сторону. Шаги во время поворота простые. Всего три шага, начать с правой ноги и приставить левую ногу к правой. Приставляя ногу, танцующие одновременно делают поклон друг другу.
13 и 14 такты. Танцующие расходятся. Девушка движется по ходу танца, партнер — против. Движения при этом напоминают начало второй части падеграса, когда партнеры удаляются друг от друга, двигаясь боком по ходу танца, только здесь после трех шагов в сторону нога выносится вперед и чуть влево на каблук (рис. 4). Начинается движение и у партнера и у девушки с правой ноги.
15 н 16 такты. Танцующие возвращаются друг к другу, начиная аналогичное движение с левой ноги. К концу 16 такта они принимают позу, как на рис. 5, только ноги вместе.
17 и 19 такты. Танцующие кружатся на месте, по ходу часовой стрелки, исполняя три раза переменный шаг. Оба начинают с правой ноги (рис. 5). К концу 19 такта, сделав один полный поворот, они возвращаются в исходное положение (рис. 5).
20 такт. Левая рука партнера и правая рука девушки разъединяются. Партнер правой рукой подтягивает левую руку девушки, в результате чего девушка быстро поворачивается через левое плечо. Танцующие оказываются лицом друг к другу. В конце 20-го такта они принимают позу, как на рис. 6.
21 такт. Сохраняя позу, показанную на рис. 6, танцующие делают два шага по ходу танца. Партнер начинает с правой ноги, девушка — с левой.
22 такт. Танцующие продолжают двигаться по ходу танца, исполняя один переменный шаг. Партнер начинает с правой ноги, девушка — с левой. В этой же позе танцующие исполняют окончание танца. Оно занимает 23-й и 24-й такты.
23 такт. На счет «раз» партнер делает шаг левой ногой вперед и тут же сгибает ее в колене. Одновременно подводит к ней сзади правую ногу (ступней правой ноги к щиколотке левой), приподняв ее над полом и достаточно сильно согнув в колене (рис. 7). Все это делается четко и быстро, в течение одной восьмой (счет «раз»), а на счет «и» выдерживается пауза. На счет «два» — шаг правой ногой назад. Вес на правой ноге, колени выпрямлены.
24 такт. Шаг левой ногой назад и приставить к ней правую — счет «раз», «два». Движения девушки в окончании те же, что и у партнера, но с другой ноги.
В конце 24-го такта танцующие принимают исходное положение для начала танца.
Ланце можно не только танцевать, но еще и петь. Теплые слова «Северянки» — так назвал свою песню поэт Ю. Леднев — прочно сплелись с музыкой О. Агафонова. А если захотите, можно и петь и танцевать одновременно.
Каблучки
Я. Космачев
Кому не по душе медленные и чинные танцы, кто любит раздолье, порыв, широту, тех мы приглашаем на молодежный танец каблучки. Автор танца — И. Меркулов. Музыка И. Космачева.
Композиция танца занимает 32 такта. Музыкальный размер — 2/4. Темп — 48—52 такта в минуту. Описание танца приводится для партнера. Девушка выполняет все движения с другой ноги.
Исходное положение показано на рис. 1. Партнер стоит спиной к центру зала.
1. такт. На счет «раз» - шаг правой ногой вправо. На счет.«и» приставить к ней левую ногу с легким ударом об пол. На счет «два», «и» повторить эти движения с левой ноги влево.
2- такт. На счет «раз» снова шаг правой ногой вправо, поворачиваясь лицом по ходу танца. На «и» поставить левую ногу вперед на каблук. Корпус слегка наклонить. Вес на правой ноге (рис 2). На счет «два» поставить левую ногу рядом с правой и перенести на нее вес тела. Положение корпуса прежнее: танцующие стоят лицом по ходу танца. На «и», сохраняя вес на левой ноге, вынести вперед правую ногу, предварительно ударив ею об пол. Корпус выпрямить.
3 и 4 такты. Три акцентированных шага с каблука, начиная с правой ноги; в конце четвертого такта приставить левую ногу к правой, принимая исходное положение для начала танца (рис. 11. Акцентированные шаги с каблука исполняются просто: на счет «раз» — шаг правой ногой на каблук, после небольшой задержки (паузы) четко опустить ногу на всю ступню (на счет «и»). Затем то же движение повторяется с другой ноги.
5 - 8 такты. Повторение движений 1—4-го тактов. К концу восьмого такта танцующие стоят друг против друга. Руки опущены. Партнер стоит спиной к центру круга.
9 такт. На счет «раз» поднять руки, приготавливаясь к хлопку. На счет «и» хлопок справа от себя, на уровне лица (рис. 3). На счет «два» опустить руки, приготавливаясь к хлопку, колени слегка согнуть. На счет «и» — хлопок, прямо перед собой, на уровне груди.
10 такт. Повторение движения девятого такта, но хлопок делается слева от себя.
11 и 12 такты. Танцующие делают полный поворот на месте, исполняя акцентированные шаги с каблука. Партнер начинает движение с правой ноги против хода танца. Девушка — с левой. К концу 12-го такта, закончив поворот, партнеры снова стоят друг против друга.
13-16 такты. Повторение движений 9— 12-го тактов.
17 и 18 такты. Танцующие идут вперед по ходу танца. Партнер начинает с правой ноги (рис. 4). Сделав три шага вперед, партнер поворачивается лицом к девушке, приставляет левую ногу к правой и принимает позу, показанную на рис. 1.
19 — 20 такты. Танцующие, сохраняя позу, как на рис. 1, движутся против хода танца. Партнер делает шаг правой ногой вправо, приставляет к ней левую и снова: шаг вправо, приставить левую ногу.
21 такт. На счет «раз» танцующие берутся за руки и делают шаг назад, отступая друг от друга.
Все танцуем!
Н. Чайкин. Пертутти
Супруги Криста и Гельмут Зейферт из ГДР успешно создают новые танцы. Вслед за беролиной и липси был создан ими танец пертутти, что в переводе означает «для всех». Автором первой музыки пертутти был лейпцигский композитор Р. Циммерман. Вслед за Р. Циммерманом несколько пьес в ритме пертутти написали советские композиторы. В этом сборнике мы предлагаем читателям пертутти Н. Чайкина «Все танцуем!». Музыкальный размер — 4/4- Темп — 75—80 тактов в минуту.
Композиция пертутти весьма своеобразна. Она состоит из основной фигуры — часть «А» и шести других фигур. Часть «А» исполняется перед началом любой другой фигуры. Остальные фигуры можно чередовать в любом порядке, причем можно ограничиться исполнением только некоторых из них. Поскольку в «Программах» № 2 и № 3 уже приводилось достаточно подробное объяснение части «А», а также двух фигур, на этот раз мы приведем еще одну неописанную раньше фигуру. Назовем ее условно фигурой № 3.
Это самая простая из всех фигур пертутти. Она настолько проста, что разбор ее по описанию окажется неизмеримо сложнее исполнения. Достаточно ее увидеть один раз, чтобы станцевать: танцующие движутся по ходу танца, исполняя па «шассе». Девушка держит партнера при этом под руку (рис. 2, 3). К сожалению, многим слово па «шассе» ничего не говорит, поэтому переходим к более подробному объяснению. Все объяснения приводятся для партнера. Девушка делает все то же самое, но с другой ноги. Исходное положение показано на рис. 1. Танцующие стоят лицом по ходу танца.
На счет «раз» — длинный шаг левой ногой вперед. Корпус и голову повернуть немного влево; левую руку отвести в сторону (рис. 2). На счет «два» подтяните немного правую ногу по направлению к левой. В отличие от обычного «шассе» в пертутти нога не приставляется вплотную к другой ноге, а остается сзади, лишь слегка подтягиваясь примерно на полстопы за счет короткого тормозящего скольжения полупальцами. На счет «три» — короткий и четкий шаг левой ногой вперед. На счет «четыре» — пауза.
В следующем такте это движение повторяется уже с правой ноги: на счет «раз» корпус поворачивается вправо (к девушке), и теперь уже левая рука сгибается в локте (рис. 3) и т.д.
В этой фигуре пертутти, как и в любой другой, 8 тактов. Поскольку одно движение «шассе» занимает один такт на 4/4, то, исполняя эту фигуру, танцующие делают 8 па «шассе», попеременно ' то с левой ноги, то с правой, стремительно продвигаясь по ходу танца. В первом такте партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой, поворачиваясь друг от друга (рис. 2). Во втором такте партнер начинает с правой ноги, девушка — с левой, поворачиваясь друг к другу (рис. 3). В третьем — снова поворот друг от друга (рис. 2) и т. д. Соедините эту фигуру с частью «А» (рис. 4, 5, 6), то есть: часть «А»4~3-я фигура, снова часть «А»+3-я фигура и т. д. И наконец, соедините 3-ю фигуру с 1-й и 2-й. Тогда ваша композиция приобретет следующий вид: А+-1-я фигура 4-А4-2-я фигура-)-А4-3-Я фигура и опять все сначала. Если вы не знакомы с частью «А» и другими фигурами, то их описание можно найти в предыдущих выпусках «Программы танцевального вечера».
Пертутти исполняется быстро и стаккатированно. Темп — 75—80 тактов в минуту.
Русские узоры
Б. Киянов
С ранних лет мы слышим музыку русского танца, видим его движения, манеру исполнения, характер; в нашем репертуаре много хороших русских танцев, и создать новый интересный русский танец—задача не простая. И вот, такой танец создан в Ленинграде балетмейстером И. Диментман, уже многие годы работающей над новыми советскими танцами. Создавая новый танец, автор не стремился заполнить его невиданными ранее движениями. В основу легли два простых движения, хорошо известные всем, кто хоть немного изучал танцы. Это «тройной шаг» и «припадание». Новизна танца в том, как эти элементы использованы. Во всех русских бальных танцах танцующие стоят рядом. В русских узорах осуществлен принципиально новый для русских танцев композиционный прием, когда девушка, находясь в характерной для современных танцев позе (против партнера), повторяет его движения. Это бесспорно смелое решение. Русские узоры — первый русский танец свободной композиции. На Всероссийском конкурсе он был отмечен поощрительной премией. Музыку к танцу написал Б. Киянов.
Хотя два движения, положенные в основу танца, широко известны, напомним, как они исполняются.
Тройной шаг. Как показывает название, он состоит из трех шагов. Эти шаги можно делать вперед или назад. После третьего шага выдерживается пауза. Один такой «тройной шаг» занимает один такт музыки. Музыкальный размер — 2/4. Темп — 31 — 33 такта в минуту. Связь с музыкой очень проста: на каждый счет делается шаг. Сделайте три шага вперед с правой ноги—счет «раз», «и», «два», а на счет «и»—пауза; затем движение может быть повторено, но, разумеется, уже с левой ноги. Так же можно сделать «тройной шаг» назад. «Тройные шаги» исполняются мягко и плавно, а потому каждый шаг идет с носка на всю ступню.
Припадание. Исходное положение — третья позиция ног, левая нога впереди; то есть левая нога приставлена пяткой к середине ступни правой, носки — врозь.
Из затакта вытянуть левую ногу в сторону (влево), немного приподняв ее над полом. На счет «раз» опуститься на левую ногу (с носка на всю ступню), чуть согнув ее в колене. Одновременно немного согнуть правую ногу в колене и, приподняв, подвести ступней к щиколотке левой ноги сзади.
На счет «и» переступить на полупальцы правой ноги, выпрямив ее в колене; левую ногу выпрямить и отвести в сторону (влево), немного приподняв над полом для следующего «припадания» и т. д. Если при исполнении «припадания» с левой ноги вы будете двигаться влево, то, начав «припадание» с правой ноги, продвижение будет вправо. «Припадание» исполняется мягко и плавно. И последнее правило: исполняя «припадание» в левую сторону, корпус слегка наклоняется влево, в правую сторону — наоборот.
В танце русские узоры, как мы уже выяснили, нет обязательной композиции. Большинство фигур танца укладываются в четыре такта. Как правило, партнер начинает фигуру с правой ноги, вперед по ходу танца.
Исходное положение в паре показано на рис. 1.
Основной правый поворот (4 такта). Партнер стоит лицом по ходу танца, девушка — спиной.
1 такт. «Тройной шаг» по ходу танца. Партнер начинает с правой ноги вперед, девушка — с левой ноги назад (рис. 2).
2 такт. Начиная с левой ноги, партнер исполняет два «припадания», поворачиваясь вправо на полкруга, то есть встать спиной по ходу танца. Девушка начинает с правой ноги (рис. 3).
3 такт. Исполняя два «припадания», теперь уже с правой ноги, партнер продолжает поворот вправо и в конце 3-го такта стоит лицом по ходу танца. Девушка начинает «припадание» с левой ноги.
4 такт. «Тройной шаг» вперед по ходу танца (в позе, как на рис. 2). Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой.
Веселые девушки
О. Агафонов. Молдавская полька
Танго
Ю. Гранов
Инфиз
И. Шахов
Из четырех танцев, получивших основные премии на Всероссийском конкурсе по созданию нового танца, два созданы в Центральном ордена Ленина институте физической культуры. Автор одного из них, аспирант В. Авербух, назвал свой танец, получивший вторую (высшую) премию, в честь танцевального коллектива института — ИНФИЗ. Музыка И. Шахова. Музыкальный размер — 2/4. Темп танца — 48—52 такта в минуту.
Инфиз можно охарактеризовать как энергичный и веселый танец. И еще можно добавить, что инфиз можно танцевать в любой, даже самой тесной квартире. В инфизе только два движения. Если их освоить, дальше все очень просто, ибо это— танец свободной композиции.
Разучивать танец легче по одному, а не в паре. Сделайте шаг левой ногой влево, приставьте правую ногу сзади, к пятке левой (одновременно перенесите на нее вес тела). lie сходя с места, вновь переступите на левую ногу. Затем точно так же в другую сторону: шаг правой ногой вправо, приставить сзади левую и переступить на правую. Исполнять это движение надо непринужденно и очень ритмично, с легким пристукиванием. Если получается, то прибавьте темп и введите одно незначительное добавление: приставлять сзади ногу следует не на всю ступню, а лишь на «полупальцы». Например: шаг левой ногой в сторону, приставить правую на «полупальцы» и вновь переступить на левую. Свяжите теперь движения с музыкой. Один такт — движение влево, следующий — вправо. Последнее добавление: начинайте первый шаг с каблука, то есть поставьте ногу на каблук, как на рис. 1, и тут же опустите на всю ступню. Остальное остается без изменений. С музыкой это па связывается так: ногу на каблук поставьте заранее, из затакта, а на счет «раз» (первая восьмая) опускайте уже на всю ступню (рис. 2). Это делается с акщентом, то есть с ударом об пол. На счет «и» приставьте ногу сзади на полупальцы (рис. 3). На счет «два» вновь переступите с акцентом на левую ногу, а на счет «и» поставьте на каблук уже правую ногу, приготавливаясь к движению в другую сторону. Это основное движение танца. Если оно вам показалось трудным, то оставьте его в таком виде, а если вы не боитесь трудностей, можно ввести еще одно дополнение, которое сделает движение более интересным: на «раз» опустите левую ногу на всю ступню, на «и» приставьте правую к левой на «полупальцы» и одновременно приподнимите каблук левой ноги над полом для последующего акцента (как на рис. 4). На счет «два» резко опустите пятку левой ноги на пол, как бы акцентируя. Как видите, последнее дополнение сводится лишь к тому, что на счет «два» на пол опускается не вся ступня, а только пятка.
Второе па несравненно проще первого — это обычное «припадание» — неотъемлемый элемент большинства русских танцев. Только здесь «припадание» делается жестко и подчеркнуто ритмично. Сделайте шаг левой ногой в сторону и тотчас слегка согните ее в колене, переступите на полупальцы правой и снова шаг левой в сторону и т. д: Правая нога все время на «полупальцах».
Приводим основные сочетания движений танца. Описание дается для партнера, девушка делает то же самое, но с другой ноги.
1 такт. Первое движение влево.
2 такт. То же движение вправо.
3 и 4 такты. Четыре «припадания» влево с левой ноги. На последующие четыре такта вся комбинация исполняется с другой ноги, в другую сторону (вправо).
5 такт. Первое движение вправо (с правой ноги).
6 такт. То же движение влево.
7 и 8 такты. Четыре «припадания» вправо с правой ноги и т. д.
Следует уточнить: исполняются не четыре «припадания», а только три, так как вместо первого нога опускается с пятки на всю ступню.
Если вы устали, то это объясняется лишь тем, что вы напрягаетесь. Танцевать инфиз надо очень ритмично, свободно, без напряжения. Тогда и характер танца будет другой.
Начнем танцевать. Станьте в пару, как на рис. 5. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой (рис. 6).
Как же разнообразить танец? Попробуйте поворачиваться на первом движении на 180 градусов вправо (за первые два такта танца). Затем можно сделать «припадание» без поворота; далее, снова первое движение и снова поворот в ту же сторону. А можно сделать совсем иначе. Например, первые два такта танцуйте, как обычно, а во время «припадания», отпустив руки, повернитесь в разные стороны, как на рис. 7. За одно «припадание» — полный поворот и снова стать в пару. Наконец, во время исполнения «припадания» поворачиваться может одна девушка (рис. 8). Постройте теперь комбинацию, сочетающую основную схему с поворотами на «припадании».
При желании можно еще больше разнообразить танец. Для этого во время «припадания» отпустите руки и повернитесь только на 90 градусов, чтобы оказаться рядом с девушкой, как на рис 9. Затем, исполняя основное сочетание движений, танцующие то отдаляются друг от друга (рис. 10), то приближаются (рис. 11) и даже меняются местами (рис. 12).
Попробуйте это осуществить, и у вас непременно появятся собственные комбинации, а в этом смысл и прелесть любого танца свободной композиции.
Впервые засверкала нарядная елочка в Центральном выставочном зале московского Манежа, где она вместе с инфизом получила вторую премию на Всероссийском конкурсе. Третью премию получила музыка к танцу. И где бы вы ни жили, встреча с елочкой принесет вам удовольствие.
Авторы танца — Л. Тихонова и В. Рябушев. Музыку к танцу написал Б. Тихонов. Елочка относится к числу тех счастливых танцев, которые просты и удобны для исполнителей. Все фигуры отличаются оригинальностью и изяществом, и в тоже время основным элементом танца является простой шаг. Чтобы исполнить елочку, не надо иметь хореографическую подготовку или овладевать какими-то замысловатыми па.
Вся композиция елочки занимает 32 такта. Музыкальный размер 2/4. Темп — 60 тактов в минуту для первой половины танца. Вторая часть исполняется чуть сдержаннее.
В начале танца танцующие стоят рядом, как на рис. 1. Звучит короткое вступление и начинается стремительный ход по диагоналям. Девушки идут в одну сторону, партнеры — в другую, и тотчас в зале возникают очертания стройных ветвей, покачивающихся на ветру. Это первая фигура, определившая название танца, она длится восемь тактов.
Партнер начинает танец с правой ноги, девушка — с левой. Меняясь местами, они движутся в разные стороны: партнер—от центра зала и слегка по диагонали вперед; девушка—к центру и также по диагонали вперед, то есть танцующие расходятся. На это уходит два такта и три шага с акцентированной приставкой ноги в конце. На рис. 2 показано положение после первого шага, на рис. 3 — после второго. Третий шаг также направлен в сторону. Для партнера — это шаг правой ногой вправо, для девушки — левой ногой влево. В конце второго такта партнер приставляет левую ногу, девушка — правую с легким ударом об пол, и наклоняют корпус: партнер — вправо, девушка — влево (рис. 4). В последующие два такта танцующие вновь меняются местами, только на этот раз партнер начнет с левой ноги, двигаясь по диагонали вперед и влево (к центру), а девушка начинает с прмой ноги вправо (от центра).
5—8 такты. Повторение движения 1—4-го тактов. Положение рук видно из рисунков.
В последующие восемь тактов, с 9-го по 16-й, исполняются уже другие фигуры, но характер основного движения остается прежним: это три шага, а вместо четвертого приставить ногу с ударом об пол. Интересно отметить еще одну особенность этих фигур: в них наиболее подвижна девушка. В то время, как партнер на протяжении восьми тактов движется только вперед, партнерша успевает, ловко повернувшись, оказаться рядом с ним, некоторое время идти рядом, сохраняя замысловатое положение рук, а затем неожиданно уходит от него в стремительном повороте, но, правда, ненадолго.
8—10 такты. В начале 9-го такта партнер соединяет правую руку с левой рукой девушки и одновременно делает три шага вперед по ходу танца, начиная с правой ноги, и приставляет левую с ударом об пол. Это занимает два такта. В это же время девушка делает тоже три шага, начиная с левой ноги и приставляет ногу с ударом об пол, но направляет шаги не вперед, а к партнеру, поворачиваясь на каждом шаге, как бы «за» кручиваясь». На рис. 5 показано положение после первого шага — начало поворота. В конце десятого такта партнер соединяет левую руку с правой рукой девушки и принимает позу, показанную на рис. 6. Шаги партнера в этой фигуре должны быть очень короткими, иначе девушка будет отставать от него.
11 и 12 такты. Танцующие идут вперед по ходу танца, сохраняя это несколько необычное положение рук. Ход все тот же: три шага и притон. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой.
13 и 14 такты. Партнер продолжает ход вперед, а девушка, разъединив правую руку с левой рукой партнера, делает поворот вправо, уходя от него, как бы «раскручиваясь». Правая рука партнера и левая партнерши соединены (рис. 7). В конце четырнадцатого такта притоп.
15 и 16 такты. Танцующие идут вперед по ходу танца. Правая рука партнера и левая девушки по-прежнему соединены. В конце 16-го такта танцующие принимают позу, показанную на рис. 8. Партнер стоит спиной к центру зала.
Вторая половина танца отличается от первой не только фигурами, но и характером: здесь танец более лиричен и мягок. Да и сами шаги, если не считать последних двух тактов, вдвое медленнее, чем в первой половине.
17 — 20 такты. Партнеры делают четыре шага к центру зала. Партнер начинает с левой ноги, девушка — с правой. Эти шаги выполняются такс делая шаг левой ногой назад, партнер одновременно плавно поворачивает корпус влево (рис. 9). Следующий шаг у партнера с правой ноги назад, и соответственно корпус поворачивается вправо (рис. 10). Движения девушки аналогичны. Каждый шаг занимает один такт (на счет «раз» — шаг, на «два» — пауза).
21—24 такты. Четыре шага от центра зала. Положение в паре при этом не меняется. Все движения мягкие и плавные.
25 — 28 такты. Танцующие, разъединив руки, поворачиваются на месте в разные стороны. Партнер начинает с левой ноги и поворачивается влево, девушка—с правой ноги, вправо. Полный поворот следует сделать за четыре шага. На рис. 11 показано положение после второго шага. Шаги медленные. Каждый шаг занимает целый такт. Стилистическая особенность этих шагов заключается в том, что они исполняются с еле заметными ритмическими приседаниями. Это делается так: на счет «раз» партнер делает шаг с левой ноги, начиная поворачиваться влево, а на счет «два» перед тем, как сделать шаг правой ногой, быстро, но мягко «расслабляет» колено левой ноги и тут же вновь подтягивает его. На счет «раз» следующего такта — шаг правой ногой, а на счет «два» — опять короткое «расслабление» теперь уже правой ноги и т. д. Движения девушки аналогичны.
К концу 28 такта танцующие, сделав полный поворот на месте, вновь стоят друг против друга (рис. 8), с той лишь разницей, что руки опущены.
29 — 32 такты. Последняя фигура танца. Она занимает четыре такта. Описание движений приводится для партнера. Партнерша начинает с другой ноги, но движения ее аналогичны.
В первых двух тактах сохраняется плавный и сдержанный характер второй половины танца, последние два такта выглядят заключительным аккордом — происходит решительная смена танцевального ритма и шаги становятся вдвое быстрее.
2 9 такт. Шаг правой ногой вправо, против хода танца, корпус слегка поворачивается вправо.
3 0 такт. Шаг левой ногой вперед, поворачиваясь спиной по ходу танца. Вес тела перенести на левую ногу, правая нога на носке (рис. 12).
31—32 такты. Возвращение в исходное положение для начала танца. Шаги здесь быстрые. За два такта — четыре шага. Первый шаг — с правой ноги назад, второй — с левой в сторону, поворачиваясь лицом к девушке (левым плечом по ходу танца). Третий шаг — правой ногой вперед, выходя лицом по ходу танца. Четвертый шаг — приставить левую ногу к правой, приготавливаясь к началу танца. Затем танец исполняется сначала.
Осень наступает
М. Раухвергер. Медленный вальс. Переложение Ф.Бушуева
Медленный вальс—отнюдь не вальс-бостон, как иногда думают даже опытные музыканты, а более современная его разновидность. Медленные вальсы исполняются более широко и задумчиво, чем вальс-бостоны. Темп бостона — 35—38 тактов в минуту, медленного вальса—30—32. В медленном вальсе смягчено, по сравнению с бостоном, акцентирование первой четверти, зато заметнее подчеркивается вторая. Иногда вторая четверть имеет синкопированное строение. Кроме того, для медленного вальса характерно более частое использование мелких долей такта и в отличие от бостонов нет настойчивого подчеркивания затакта. Эти особенности перекликаются с хореографией танца: в бостоне первая четверть совпадает с широким первым шагом; в медленном вальсе, основная танцевальная формула которого — шаг вперед, в сторону, приставить; второй шаг в сторону — самый заметный.
В этом сборнике мы с удовольствием предлагаем читателю своеобразный и интересный медленный вальс М. Раухвергера, композитора, до сих пор почти не обращавшегося к жанру танцевальной музыки. Пьеса Раухвергера несомненно привлечет к себе внимание, несмотря на некоторую сложность гармонического языка.
Новоселье
И. Шахов. Террикон
Музыка и хореография нового танца получили премии на конкурсе, проведенном Государственным комитетом Совета Министров СССР по радиовещанию и телевидению. Союзом композиторов СССР и Министерством культуры РСФСР. Автор музыки — И. Шахов, автор танца — Л. Школьников.
В основу музыки первого террикона была положена совершенно новая форма с музыкальным размером 3/2, представляющая сплав старинно-русского мелодического оборота — так называемой «загорской полевки» — и предельно острого ритмического рисунка. Сейчас в форме террикона уже написано около десяти пьес.
В настоящем сборнике помещен второй террикон И. Шахова под названием «Новоселье».
Несмотря на необычный музыкальный размер, научиться террикону совсем нетрудно. Размер 3/г воспринимается как обычный трехдольный. Темп танца — 30—32 такта в минуту. В основу террикона положено одно движение. Большинство других или имеют второстепенное значение, или являются производными от основного. Выучить основное движение — это, образно выражаясь, научиться держаться на воде. Дальше все уже просто, ибо террикон, как липси, фокстрот или дружба,—танец свободной композиции.
Основное движение занимает один такт. Все описание приводится для партнера. Девушка выполняет все движения с другой ноги.
Станьте в пару, как на рис. 1. Партнер стоит спиной к центру зала. На счет «раз» — шаг левой ногой вперед по линии танца. На счет «два» приставьте к ней правую с сильным ударом об пол и выдержите паузу.
На счет «три» два быстрых шага: левой ногой вперед с приставлением к ней правой. На следующий такт опять все сначала: шаг левой ногой
и т. д.
Это — схема Основного движения. Повторите ее несколько раз подряд очень четко и ритмично.
В законченной форме основное движение исполняется так: шаг на счет «раз» левой ногой. Начинайте каждый раз с каблука, как на рис. 2. Тут же ритмично и четко опустите на пол всю ступню. На счет «раз» наклоните корпус вперед (рис. 2), а на «два», в момент удара, выпрямите.
Второе движение — танцующие расходятся в разные стороны.
Партнер стоит рядом с девушкой (оба лицом ио ходу танца() и держит ее за руку. Исполняя основное движение, танцующие расходятся на счет «раз» (рис. 3), «два» (рис. 4), на счет «три» делают два коротких шага вперед и друг к другу (рис. 5). Повторите второе движение несколько раз подряд.
Третье движение — поворот.
Используя основное движение, можно поворачиваться в любом направлении, но удобнее всего выполнять поворот в паре вправо на 180 градусов. Каждый такой полуповорот исполняется за один такт, следовательно, полный поворот займет два такта. В основу поворота положено первое движение, но с некоторыми изменениями.
Станьте в исходное положение (рис. 1). На счет «раз», как и в первом движении, шаг левой ногой на каблук (рис. 2), на счет «два» партнер не приставляет с ударом правую ногу, (девушка —левую), а проносит ее вперед, готовясь к повороту. На рис. 6 видно, как партнер, приготавливаясь к повороту, ставит правую ногу впереди левой ноги девушки и немного поворачивает корпус вправо.
На счет «три» исполняется собственно поворот, то есть два шага (левой назад, правой назад) с поворотом вправо на 180 градусов. (На рис. 7 один из моментов поворота.) После этого танцующие стоят спиной по линии танца. На следующий такт танцующие снова делают полповорота вправо и выходят лицом по ходу танца.
Поворот в терриконе исполнять очень удобно. Отрабатывайте поворот до тех пор, пока он не будет идти легко и непринужденно.
Первая комбинация (8 тактов)
Если соединить все три движения в одну комбинацию, то уже можно танцевать террикон. Приводим простейшую комбинацию движений:
1 и 2 такты. Два основных движения вперед.
3 и 4 такты. Два вторых движения (танцующие расходятся в разные стороны).
5, 6, 7, 8 такты. Четыре полуповорота.
Четвертое движение — переход.
Исходное положение показано на рис. 1.
1-й такт. На счет «раз», «два» — все, как в первом движении, а на счет «три» танцующие отступают друг от друга. Партнер делает шаг назад, к центру зала с левой, ноги и приставляет к ней правую ногу. На рис. 8 показано положение в конце такта. Партнер стоит спиной к центру зала. Далее начинается собственно переход.
2-й такт. На счет «раз» партнер поднимает соединенные руки и делает шаг левой ногой вперед (от центра) навстречу девушке и левее ее (рис. 9).
При этом партнер начинает поворачиваться влево (девушка начинает переход с правой ноги и поворачивается вправо). На счет «два» продолжается переход и одновременно заканчивается поворот друг к другу. Партнер делает шаг правой ногой вперед (от центра). На счет «три», находясь лицом к центру зала, партнер делает два коротких шага назад, заканчивая переход. Танцующие стоят лицом друг к другу, то есть они поменялись местами.
3 и 4 такты. Повторение движений 1 и 2 такта, в результате чего танцующие возвращаются на свои исходные места.
Теперь уже можно построить более интересную комбинацию на 16 тактов.
1 и 2 такты. Основной ход вперед.
3 и 4 такты. Танцующие расходятся в разные стороны.
5—8 такты. Поворот в паре.
9—12 такты. Повторение 1—4 тактов.
13—16 такты. Переход.
Однако этот порядок не обязателен. Напоминаем: террикон—танец свободной композиции. Можете начать танец с поворота или с расхождения в разные стороны. Чередуйте движения в любом порядке, импровизируя на ходу во время танца. Чем больше будете танцевать, будете инициативнее, а может быть, и смелее, тем больше будете открывать для себя новые фигуры и комбинации. Террикон — это танец для молодежи, и от кого еще, как не от молодежи, ждать изобретательности и находчивости.
Примечание: баянистам следует обратить внимание на синкопу между четвертой и пятой четвертями.