Произведения для фортепиано композитора Людвига ван Бетховена
_ 
Бетховен
Избранные сонаты
для фортепиано
составитель М. Андреева
“Эстонское республиканское отделение музыкального фонда СССР”
(Pdf и DjVu)
содержание:
Скачать ноты
Бетховен
32 сонаты
редакция Артура Шнабеля для фортепиано
вступительная статья, перевод предисловия и примечаний, редакция Н.Копчевского
Том 1 №№ 1-17
"Музыка", 1967г.
номер 3741
содержание:
Скачать ноты
Vol.I
Скачать ноты
L.Beethoven
Sonata D-dur
Op.10 №3 na fortepian
Przejrzał i opalcoiuał Bolesłaiu Woytoimcz
PWM, 1953г.
Л.Бетховен
Соната
Легкая соната №19 Соль-минор
Соч.49 №1 для фортепиано
под редакцией А.Б.Голденвейзера
"Государственное музыкальное издательство", 1948г.
номер м7420г
Л.Бетховен
Шесть легких сонат
сонатины для фортепиано
редакция А.Б.Гольденвейзера
"Государственное музыкальное издательство", 1962г.
номер м16099г
содержание:
Во всех прежних изданиях эти сонаты выходили под названием сонатин (Ред.).
Скачать ноты
Л.Бетховен
Вариации на русскую тему
для фортепиано
редакция Ганса фон Бюлова
"Музыка", 1975г.
номер 4136
содержание:
В настоящем издании вариации публикуются в редакции Ганса фон Бюлова (1830—1894), выдающегося немецкого пианиста — исполнителя и педагога, дирижера и музыкально-общественного деятеля, сподвижника Листа и Вагнера. Его деятельность как музыканта была в первую очередь просветительской: для того чтобы новые произведения лучше усваивались публикой, он исполнял их в своих симфонических концертах по два раза подряд, его фортепианные уроки-лекции были рассчитаны не только на самих исполнителей, но и на многочисленных слушателей, присутствовавших на этих уроках. Наконец, Бюлов впервые ввел педагогические издания с комментариями, содержащими методические советы, которые были направлены на точное проникновение в авторский замысел произведения и рекомендовали для достижения нужного результата тот или иной пианистический прием. Такие издания сыграли необычайно положительную роль в борьбе против бездумного подхода к фортепианному исполнительству, способствуя повышению общего музыкально-педагогического уровня.
Бюлову принадлежат многочисленные редакции произведений Баха, Генделя, Скарлатти, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Мендельсона, Шопена и других. Но если в произведениях старых мастеров Бюлов (по-видимому, желая приблизить их к своему времени) часто допускал произвольные изменения текста, вводил странную, на наш взгляд, динамику, то в музыке Бетховена его талант педагога-интерпретатора проявился очень тактично и многогранно Его редакции бетховенских сочинений (сонаты соч 13, 26, 27, 31; «Тридцать две вариации», три ранних вариационных цикла, Фантазия с хором, фортепианные произведения, начиная с соч. 53) представляют выдающийся интерес и по настоящее время.
В предисловии к своему изданию трех ранних вариационных циклов Бетховена (ре мажор, ля мажор и фа мажор) Бюлов говорит, что в них «индивидуальность Бетховена проявляется уже настолько сильно, что заставляет отступить на задний план заметные еще здесь черты его предшественников и непосредственных учителей. В первую очередь это проявляется в отношении техники. На каждой странице можно найти новое, до сих пор еще не существовавшее. Нигде не прерывается поток изобретательности в отношении оригинальных технических фигур или фортепианных звуковых эффектов. С точки зрения чисто музыкальной столь же богато и применение полифонических и полиморфных комбинаций. Все сверкает, если можно так выразиться, внезапными озарениями. В таких находках попеременно перевешивает то вдохновение, то анализ (оба эти понятия, собственно, не могут разделяться, а должны быть объединены в художественном размышлении-медитации — ведь без фантазии и анализ будет бесплодным), но здесь это не меняет существа дела, потому что нигде нет никакого шаблона.»
Обращая внимание на естественность развития в музыке Бетховена, на ее цельность, Бюлов очень тонко характеризует диалектику его творчества: «.бетховенский творческий процесс базируется в определенной степени на осознанном природном принципе беспрерывного разрушения и возрождения. Отсюда же и удивительная гармония единства и многообразия.» -Но, исходя из этого, «не следует делать вывод, что эти вариации демонстрируют уже готового мастера; как раз изучение становления может оказаться наиболее поучительным и интересным. И даже если считать их только «частично удавшимися экспериментами», то они и в этом случае дадут возможность внимательному наблюдателю ясно увидеть процесс развития особенностей стиля Бетховена, заглянуть в самые ростки его мастерства, в его духовные лаборатории». Эти вариации Бюлов считает шедевром и говорит, что они «могут показаться устарелыми только в том случае, если исполнитель привнесет в свою игру совершенно неуместное здесь кокетство рококо».
В своем издании «Двенадцати вариаций» Бюлов изменил фразировку, динамический план, темповые указания, распределение материала на нотных станах. Он добавил аппликатуру, в некоторых случаях приписал штили, указывающие на скрытое голосоведение, а в ряде мест изменил нотный текст (на основании аналогичных эпизодов), в коде с целью обогащения звучания баса выписал ossia. В комментариях он дал целый ряд указаний, представляющих ценность не только для учащихся, но и для педагогов.
В настоящем издании в основном сохранен текст Бюлова. Нами сделан целый ряд примечаний (даны курсивом), касающихся преимущественно сделанных Бюловым изменений нотного текста (везде оговоренных), а также вопросов фразировки (с ней не всегда можно согласиться, так как Бюлов, не понимая по-настоящему русскую народную песню, пытается искусственно расчленить цельное пятитактовое построение на два предложения). Вследствие большой распространенности и доступности- оригинальной версии этих вариаций остальные изменения (темпы и т. д.) не упоминаются. Явные опечатки бюловского издания исправлены безоговорочно.
Н. Копчевский
Скачать ноты
Скачать ноты
Спасибо Сергею за сборник!
Л.Бетховен
Пьесы
для фортепиано
редактор-составитель В.Натансон
"Музыка", 1977г.
номер 9768
содержание:
Скачать ноты
Нотное приложение к журналу «Советская музыка»
№3
Бетховен
Эскизы фортепианной сонаты Ми бемоль мажор Соч.31, №3
"МУЗГИЗ", 1952г.
номер м22610г
содержание:
Эти эскизы занимают первые одиннадцать страниц в рукописной тетради Бетховена, которая хранится в Государственном Центральном музее музыкальной культуры в Москве.
Тетрадь Бетховена, включающая также наброски и других сочинений великого композитора, относится к 1802—1803 гг.
Еще С. И. Танеев отмечал исключительно важное значение этой рукописной тетради эскизов Бетховена, до последнего времени остававшейся не опубликованной.
Статья о рукописных эскизах фортепианной сонаты Бетховена напечатана в журнале «Советская музыка» № 3.
Расшифровка бетховенской рукописи и примечания к ней принадлежат ученому секретарю Центрального музея музыкальной культуры Я.Л. Фишману.
Расшифровка эскизов и набросков
Для наибольшего приближения к оригиналу расшифровка дается в той последовательности, в которой эскизы и наброски размещены на страницах бетховенекой рукописи. Сохранен также характер нотной записи (расположение голосов на нотных строках, направление нотных штилей ритмическая группировка, и т. п.).
В расшифровке приводятся все варианты и отрывки, включая и зачеркнутые Бетховеном. Если зачеркнут один или несколько тактов (или часть такта), то нотный текст зачеркнутого отрезка обведен пунктирными линиями. В тех случаях, когда вычеркнут ряд строк, это оговорено в примечаниях, но в нотном тексте пометок не сделано. Отдельные ноты и обозначения, не поддающиеся точной расшифровке или вызывающие сомнение, отмечены вопросительным знаком. Слова, встречающиеся в нотном тексте, принадлежат Бетховену.
Римские цифры, стоящие слева от каждой строки расшифровки, указывают на порядковый номер соответствующей строки рукописи. Поскольку на одной странице, а иногда и на одной строке помещаются эскизы и наброски различных частей или разделов сонаты, расшифровка не имеет общей тактовой нумерации, а в примечаниях даются ссылки на порядковые номера тактов лишь в пределах данной строки.
Соответствие или связь эскиза (наброска) с тем или иным отрезком уже завершенного сочинения отмечена в скобках: «смотреть такты... печатного издания». Слова «печатное издание» сокращенно обозначены «п. и.», слово «такты»—«тт.».
Скачать ноты
Педагогический репертуар для фортепиано
Детская музыкальная школа 5 класс
Л.Бетховен
Сонатина
до мажор
Шесть контрдансов
редакция В.Натансона
"Государственное музыкальное издательство", 1952г.
номер 22861
