Имя московского композитора Александра Ивановича ПИРУМОВА хорошо знакомо многим музыкантам и любителям музыки. Родился он в Тбилиси в 1930 году, в семье врача. Первоначальное образование получил в тбилисской музыкальной школе-десятилетке. Затем окончил Московскую консерваторию и аспирантуру по классу композиции у профессора Д. Б. Кабалевского. С 1962 года Пирумов преподает курс композиции и полифонии в Московской консерватории. Сочинения его часто звучат в концертных залах, по радио, на творческих отчетах композиторов, в программах музыкальных фестивалей и конкурсов.
Диапазон творчества Пирумова очень широк. Среди созданного им симфонии, квартеты, хоровая и вокальная музыка; значительное место занимают фортепианные произведения — концерты с оркестром, сонаты, сонатины, пьесы и др. Композитор постоянно уделяет внимание музыке для детей и юношества. Первое сочинение такого рода — «Детский альбом» (24 пьесы для фортепиано; 1966), в котором автором сразу были найдены и характер музыкального языка, простого, понятного детям, и удобная для исполнения фортепианная фактура. Интерес композитора к полифонии проявляется в сочинениях разных лет. Свойственная ему полифоничность мышления раскрывается в органично проводимых имитациях, вкраплениях подголосочных элементов, одновременных сочетаниях контрастных интонаций в голосах фактуры. Пирумов часто использует полифонические формы, жанры (пассакалья, ричеркар, чакона, токката, фуга) в симфониях, квартетах, в произведениях для хора, фортепиано, гобоя, скрипки. Примечательна, например, конструктивная основа цикла «Сквозь тысячи лет» для хора a cappella по поэме В. Маяковского «Человек», где шесть хоровых прелюдий и фуг с постлю-дией объединены композиционной целостностью текста.
В Полифонической тетради композитор вновь обращается к юношеству. Впервые в своей фортепианной музыке он столь целенаправленно избирает полифонический цикл. Двенадцать трехголосных прелюдий и фуг разнообразны по музыкальному содержанию. Созерцательно-пасторальные, повествовательные мелодии сменяются импульсивными «всплесками», протяжные напевы в духе армянских и русских народных песен чередуются с яркими, ритмически активными темами. Тесная интонационная связь ощутима в каждом мини-цикле — прелюдии и фуге. Прелюдия, как правило, краткая и лаконичная, в полном смысле слова соответствует своему назначению — вступлению к фугеч когда намечаются опорные моменты темы фуги, ее гармонической основы и проступают различные образные грани дальнейшего развития. Фуги достаточно масштабны. Некоторые темы их ассоциируются с музыкой разных эпох, стилей, жанров. Тема фуги № 1 (До мажор)—ракоходное изложение ритмически иначе организованной темы фуги До мажор И.-С. Баха из первого тома «Хорошо темперированного клавира», тема фуги № 5 — ракоходный вариант одной из тем Н. Мясковского. Встречаются темы как в духе народных песен, русских или армянских (№ 3, 8), так и непосредственно основанные на фольклорных первоисточниках — древнем армянском плаче (№9) или мотиве владимирских рожечников (№ 10). Однако музыкальный язык цикла стилистически однороден. Композитор демонстрирует богатую полифоническую технику — ракоходные имитационные проведения, горизонтальные, вертикальные и зеркальные обращения тем, всевозможные стреттные соединения. Показательна в этом отношении заключительная фуга № 12, наиболее концертно-развернутая и полифонически сложная. Ее тема, построенная на двенадцати тонах, словно обобщает пройденный тональный круг. Новое сочинение Александра Ивановича Пирумова представляет несомненный интерес для музыкантов-исполнителей, для тех, кто хочет ознакомиться с современной полифонической музыкой.
Ольга КУЗИНА
- Preludio I - XII
- Fuga I - XII
Скачать ноты
Спасибо Александру за сборник!
