«Альбом для юношества» П. И. Савинцева — это его четвертый авторский сборник фортепианных пьес. Изданные ранее сборники песен народов СССР «Пою тебе, Родина», «А во поле верба», «Детский альбом», а также сочинение концертного плана «Русское скерцо» свидетельствуют о стремлении автора найти свой подход к интонационному, ритмическому миру музыкального фольклора, передать удивительную прелесть песенной и танцевальной мелодики народов СССР и прежде всего русской мелодики. Наиболее ярко это проявилось, на мой взгляд, в таких пьесах из «Детского альбома», как «Андрюша играет на гармошке», «Сказочка», «Скоморошина», «Чудо-чудеса», «В городе звоны звонят», в пьесах из настоящего сборника: «Кантилена», «Танец», «Скерцо».
Композитору особенно близок интонационный мир русского музыкального фольклора, в частности частушек с их яркими и броскими попевками. В его произведениях чувствуется и благотворное влияние русской классики, прежде всего Мусоргского, Прокофьева, раннего Стравинского. Автор не стремится к пышному, грандиозному звучанию рояля, фактура его фортепианных пьес прозрачна, скромна, говоря языком живописи, «акварельна».
П. И. Савинцев — автор многих песен, струнного квартета, двух сонатин и вариаций для фортепиано, сонатины для гитары, гобоя и английского рожка, многочисленных обработок народных песен для баяна и для фортепиано, но, пожалуй, с особым увлечением он сочиняет для детей и юношества. Напевность, образность, частое использование полифонических приемов делает его музыку интересной и полезной для учащихся.
«Альбом для юношества» включает двадцать шесть разнохарактерных пьес различной трудности: цикл «Контрасты», восемь конкретно программных и десять конструктивных пьес.
В цикле контрастность достигается подчеркнутостью динамических эффектов во всех пьесах, использованием разных штрихов (в первой, третьей, пятой, седьмой и восьмой), чередований быстрых мелодических линий с тормозящими движение аккордами «пиццикато» (в третьей), линеарно-регистровым противопоставлением (в лаконичной второй пьесе) и, наконец, сменой состояний без большого динамического контраста в последней, восьмой пьесе. Если шестая и седьмая пьесы явно тональны, то первая, вторая, четвертая, пятая и восьмая имеют скрытую, порой весьма отдаленно слышимую тональность, а третья — вообще атональна. В большинстве пьес композитор интересно использует контрапункт Удачно оживляют цикл образность и танцевальность некоторых номеров.
Из пьес с конкретной программой хотелось бы выделить яркие по настроению и мелодике «Радостный день», «Шествие», в которых ощущается доброе влияние прокофьевской музыки, и «Танец» (его явно русское народное мелодическое начало окрашивается в некоторых местах ритмом, характерным для танца кэк-уок). «Радостный день» написан на одном дыхании, в форме периода, «Шествие»— в сложной трехчастной форме, фактура более развита. В таких сочинениях, как «Осенний вечер», «Морской ветер», ощущается импрессионистическое начало.
В конструктивных пьесах автор находит интересные решения в контрапункте и гармоническом языке. Оригинально звучит «Минорное трезвучие». Здесь последовательность восходящих минорных трезвучий в партии левой руки мелодизирована характерной линией в правой руке. «Кантилена» построена на сочетании остинатного мелодического рисунка и мелодии-попевки, близкой народной музыке. «Токката», вся на едином движении, цельная, броская, с ритмом 3/8 + 2/8 + 3/8. удобна и не очень трудна для исполнения. «Скерцо» написано изобретательно, с юмором, в нем слышны скоморошьи интонации. Завершает сборник более крупное по форме «Рондо» с энергичным рефреном — пьеса виртуозная, так же как и «Токката», удобная для исполнения.
И. Худолей
- Контрасты
- Весенние дрозды
- Радостный день
- Осенний вечер
- Морской ветер
- Шествие
- Багатель
- Элегия
- Танец
- Минорное трезвучие
- Интермеццо
- Кантилена
- Экспромт
- Канцонетты
- Интерлюдия
- Токката
- Скерцо
- Рондо
Скачать ноты
Спасибо Александру за сборник!
