Два концерта, разделенные полувековой дистанцией. Двенадцатилетней девочкой
Маура Лимпани впервые вышла на эстраду, чтобы сыграть соль-минорный концерт
Мендельсона и сразу привлекла внимание специалистов какой-то недетской
серьезностью, вдумчивым (как ни странно звучит это определение в отношении
подростка) подходом к музыке. Эта сдержанность, строгость, даже рассудочность
остались и в будущем характерными признаками ее творческого почерка.
В 1979 году лондонские любители музыки пришли на юбилейный вечер Лимпани
в «Ройял фестивал холле», чтобы приветствовать свою любимицу, теперь уже
прославленную артистку, чье имя хорошо известно и за пределами Англии.
Один из критиков писал тогда: «Игра мисс Лимпани насквозь пронизана искренностью.
Она подтвердила, что является очень интересным и одухотворенным музыкантом.
Она играет на рояле столь же непринужденно, как дышит, и поэтому способна
всецело посвятить себя музыкальным мыслям, заключенным в нотах. Было бы
справедливо сказать, что она является последним «действующим» на эстраде
крупным учеником Тобиаса Матте и воплощает в своей исполнительской манере
его педагогические принципы: среди всех наших пианистов она обладает,
пожалуй, едва ли не самым красивым и прозрачным звуком».
Несмотря на раннее начало артистической карьеры, Лимпани занималась в юности последовательно и- целеустремленно. Годы ее учебы под руководством Ж. Дебефа проходили в Льежской консерватории, некоторое время она совершенствовалась у П. Вейнгартнера, а в Королевской академии музыки ее наставником был упомянутый Т. Матте. Своего рода катализатором на творческом пути пианистки стал Международный конкурс имени Изаи в Брюсселе. Это соревнование 1938 года было значительной вехой в развитии европейской исполнительской культуры. В ту пору конкурсов было не так много, как сейчас, в них обычно принимали участие действительно талантливые, в высшей степени перспективные музыканты. Недаром почти все триумфаторы того конкурсного десятилетия заняли видное место в концертной жизни современности. Но даже и на этом внушительном фоне брюссельский конкурс выглядел особенно представительным. В числе его лауреатов находим имена многих известных ныне пианистов; среди них итальянец А. Бене-детти Микеланджели, француженка М. де ля Брюшольри, агличанин Л. Доссор, норвежец Р. Рифлинг. Так вот Мауре Джон-стон удалось там завоевать вторую премию, «вклинившись» между победителем— Эмилем Гилельсом и занявшим третье место Яковом Флиером.
Этот успех открыл ей дорогу на международную эстраду. Лимпани с тех пор гастролирует по всему миру. Ее выступления проходят в большинстве стран Европы, в США и Южной Америке, Австралии. Фортепианные концерты она исполняет с оркестрами под управлением таких выдающихся дирижеров, как Т. Бичем, А. Бо-улт, Ш. Мюнш, М. Саржент, Й. Крипе, Д. Барбиролли. В 1956 году английская пианистка приезжает в нашу страну и находит теплый прием у советских слушателей. Уже только московская программа позволяла судить о широком исполнительском диапазоне артистки. Она играла сочинения Моцарта, Бетховена, Шумана, Листа, Шопена, Рахманинова, Скрябина, Дебюсси. И все-таки это были лишь отдельные штрихи ее огромного репертуара. Высокий профессионализм позволял Лимпани держать в памяти целое море фортепианной литературы. Моцарт—ее неизменная любовь с юных лет. А рядом с ним—десятки произведений других классиков. Не говоря уже о сольных пьесах (сонатах, циклах, миниатюрах), можно упомянуть, что в ее «текущем репертуаре» — три концерта Бетховена (№ 3, 4, 5), оба концерта Брамса, все сочинения для фортепиано с оркестром Рахманинова, концерты Моцарта, Грига, Листа (№ 1), Шумана, Мендельсона, Чайковского (№ 1), Равеля (для левой руки), Симфонические вариации Франка.
С молодости Лимпани зарекомендовала себя как неустанная пропагандистка
современной музыки. Одним из первых ее достижений в этой области стала
британская премьера Концерта А. Хачатуряна, состоявшаяся еще в 1940 году;
позднее она играла это сочинение под управлением автора, сделала запись
на пластинку. Именно Лимпани познакомила английскую публику с яркими образцами
творчества С. Прокофьева, Э. Блоха, X. Турины, Э. Донаньи, Ж. Абсиля и
других композиторов XX столетия. Наконец, многим обязаны пианистке и ее
соотечественники, работавшие в жанре фортепианной музыки. Она, в частности,
исполняла произведения Ф. Дилиуса, Д. Айрленда, А. Роусторна.
Все это принесло Мауре Лимпани, достойной преемнице Майры Хесс, широкое
признание слушателей и вполне заслуженное право носить неофициальное звание
первой пианистки Англии.